文档介绍：关于从喜剧心理学角度看电影《人在囧途》的论文《人在囧途》是一匹黑马,影片于xx年6月4日上映,上映首周票房700万元,上映三周票房累计3300万,上映四周票房累计4650万。从戏剧中的喜剧诞生直到今天喜剧电影的类型也已多样,人类内心对喜剧产生的兴趣和需要远大于让人们对笑的反应的需求,因此,喜剧是以其独有的内在精神,在满足各时代观众欢愉之余提供了一个理想的寄托,一个轻松的精神家园。《人在囧途》在喜剧类型中属于典型的谐虐喜剧,在喜剧创作的过程中,导演利用受众接受主体的心理,运用喜剧创作心理的技巧,将影片推向成功。一、喜剧创作心理“喜剧用笑声来超越社会现实矛盾。喜剧以笑来表达人类的自由与自信。”在喜剧电影中,剧中人物和他们的挫折困境引起的不是忧虑而是观众的微笑,他们常常受到命运的捉弄,陷入困惑而不能自拔,而观众对他们的窘境隔岸观火,并获得一种愉悦的满足感。影片《人在囧途》中,李成功与牛耿在去长沙的路途中所遇到接二连三的困境,在面对困境时,他们对待窘境态度的差异使得影视接受主体在观看影片时产生优越感,得到精神上的满足于享受。其作品从而受到认可,那导演是怎样使观众满足于影片的剧情、节奏以及演员的表演成为本文研究的重点。 1、内在和外在喜剧性的完美结合内在的喜剧性和外在的喜剧性是艺术美学范畴的一个命题,就影视作品而言,内在戏剧性指的是影片中人物本身的性格和其身临处境本身所产生的喜剧效果;而外在喜剧性即指导演运通喜剧心理学等种种表现手法使得电影呈现出喜剧性,更多指镜头语言。(1)影片中的内在喜剧性导演在选择徐峥和王宝强两位演员作为主演,演员本身符合剧中人物的性格和身份,剧中徐峥所扮演的玩具店老板是一个社会经验丰富、人性复杂的老板,他自认为自己是老板,不愿与普通工人、农民工相提并论。徐峥本身社会经验也较为丰富,曾参演各种角色,本部影片中饰演的玩具店老板可谓是他最适合的角色;王宝强所饰演的牛耿,是一个地地道道的农民工,他内心单纯、善良,不愿相信丑恶的存在。王宝强出生在一个贫寒的家庭里,在童年时期不被别人关注,在母亲的记忆中,王宝强的衣服都是他哥哥姐姐穿剩下的。因为有这样的生活经历,王宝强更了解农民工的日常,他憨厚的性格完全符合牛耿的角色。《不列颠百科全书》中柏拉图对喜剧的定义是这样的:无自知之明是可笑的。戏剧中无自知之明的人在追求理想,但非他力所能及。徐峥和王宝强都具备深厚的喜剧表演功底,二人联合,笑料百出,一个眼神便足以让观众捧腹大笑。“基于草根阶层的神经质幽默表演方式,利用表面毫无逻辑关系的语言和肢体动作,表现人物在矛盾冲突中诉讼表现得令人意想不到的行为方式,往往滑稽可笑”(2)外在喜剧性导演在进行影片创作的时候,运用影视喜剧心理创作技巧,导演运用运动镜头、场景布置、音乐效果等为喜剧发生创造条件。例如片中两人经过去长沙的途中飞机返航、火车前方修路、大巴遇到塌陷、两人中奖得到的面包车翻车后,牛耿以救李成功时扭到脚为由,让李成功被自己走。当他被李成功训为“乌鸦嘴”后,果真有一辆撞满鸡的货车撞倒,牛耿一下从徐峥身上跳下来跑去帮忙抓逃跑中的鸡。得知这辆车是前往上沙时,一个上摇镜头一转,两人已上了鸡货车。“刚才跑挺快,腿没事了”,一下揭穿了牛耿是因为走得累了而假装受伤的事实。喜剧效果颇足。要说本部影片中运用最巧妙,设置笑点最足的镜头,便是两人到达长沙的那一刻。一个固定机位架