文档介绍：古诗 19 古诗十九首: 组诗名。汉无名氏作( 其中有八首玉台新咏题为汉枚乘作, 后人多疑其不确)。非一时一人所为, 一般认为大都出于东汉末年。南朝梁萧统合为一组, 收入文选, 题为古诗十九首。内容多写夫妇朋友间的离愁别绪和士人的彷徨失意, 有些作品表现出追求富贵和及时行乐的思想。语言朴素自然, 描写生动真切, 在五言诗的发展上有重要地位。古诗十九首主要内容大致反映了汉末的下层士人的生活和思想感情, 一类是描写游子思妇的相思离别之情, 一类是写追求功名富贵的强烈愿望与仕途失意的苦闷哀愁, 其情感一以贯之, 即以闺人怨别, 游子怀乡, 游宦无成, 追求享乐的描写, 表现出浓重的对人生易逝, 节序如流的感伤, 这种情绪虽然是消极没落的, 但在其特定的历史背景下有着现实的意义,亦是当时政治黑暗的一种反映。古诗十九首的艺术成就是非常突出的, 概言之, 一是融情入景, 情景交融,借景抒情,如明月皎夜光,诗人有感于深秋季节见物换星移, 时序转变而产生朋友相交不终, 世态炎凉的感叹, 情景交融的艺术手法增强诗歌抒情性, 二是通过生活细节抒写作者内心活动, 以含有叙述成分的情节突出诗中主人公的形象, 如迢迢牵牛星, 叙织女的神话故事, 表现诗人脉脉不得语的相思之苦, 又如西北有高楼, 以描写女子高楼抚琴,抒发作者知音难遇的感慨,三是比兴手法的大量运用, 其衬映烘托,语短情长,含蓄蕴籍,几乎涵盖了所有十九篇诗章,典型的如涉江采芙蓉, 冉冉孤生竹等, 四是语言不饰雕琢, 浅近自然而又精练丰富,情味隽永古诗十九首的出现标志着文人五言诗的成熟, 它下开建安诗歌, 乃至唐诗,对我国诗歌发展产生过重大影响。本篇可分作两部分:前六句为第一部分,后十句为第二部分。第一部分, 追叙初别, 着重描写路远相见之难。开头两句“行行重行行,与君生别离”是全诗的纲,总领下文。第二部分, 着重刻画思妇相思之苦。胡马、越鸟二句是说鸟兽还懂得依恋故乡, 何况人呢?以鸟兽和人作比, 是从好的方面揣度游子的心理。随着时间的飞驰, 游子越走越远, 思妇的相思之情也愈来愈深切。“衣带日已缓”形象地揭示了思妇的这种心情。她日益消瘦、衰老(“衣带日已缓”、“思君令人老”)和“游子不顾反”形成对比。“浮云蔽白日,游子不顾反”,是从坏的方面怀疑游子薄幸,不过不愿直说, 而是委婉地通过比喻表达心里的想法。最后两句是强作宽慰, 实际上这种心情是很难“弃捐”勿“道”的, 心绪不佳,“餐饭”也是很难“加”的。相思之苦本来是一种抽象的心理状态, 可是作者通过胡马、越鸟、浮云、白日等恰切的比喻, 带缓、人老等细致的描写,把悲苦的心情刻画得生动具体,淋漓尽致。首句五字, 连叠四个“行”字, 仅以一“重”字绾结。“行行”言其远,“重行行”言其极远, 兼有久远之意, 翻进一层, 不仅指空间, 也指时间。于是, 复沓的声调, 迟缓的节奏, 疲惫的步伐, 给人以沉重的压抑感,痛苦伤感的氛围,立即笼罩全诗。“与君生别离”,这是思妇“送君南浦, 伤如之何”的回忆, 更是相思之情再也压抑不住发出的直白的呼喊。诗中的“君”, 当指女主人公的丈夫, 即远行未归的游子。与君一别, 音讯茫然:“相去万余里”。相隔万里, 思妇以君行处为天涯; 游子离家万里, 以故乡与思妇为天涯, 所谓“各在天一涯”也。“道路阻且长”承上句而来,“阻”承“天一涯”, 指