文档介绍：
1 / 83
唐宋八大家之苏轼
苏轼（ 1037～1101） 北宋文学家、书画家。字子瞻，一字和
理趣诗。如《题西林壁》、《琴诗》、《泗州僧伽塔》 等篇，即景寄意，因物寓理，意在言外，余味不尽。还有些诗常常满涵着爽朗乐观
的情趣，体现出不畏逆境，傲视磨难的精神。此外，苏轼写过不
少品诗、题画、鉴赏书法的诗歌，如《读孟郊诗》 、《书王定国所藏烟江叠嶂图》、《石苍舒醉墨堂》 等。苏诗奔放灵动， 逸态横生，才思四溢，触处生春，艺术上别开生面，成一代之大观。苏轼体
察敏锐，诗笔爽利，无论描写风光、物态和人情，都可做到写物传神，颇饶情韵。苏诗想象丰富，奇趣横生，比喻新颖贴切，引人入胜。苏诗有时直抒胸臆，议论英发，文思如潮，极富气势。
苏诗的议论化， 固然有助于抒写的自由和格调的流畅， 但对诗的形象性和韵律美则不无影响， 又由于应酬赓和， 某些和韵诗近于文字游戏；矜才炫学，某些作品有用典过多或粗率冗长之弊，这
5 / 83
第3页 / 总共83页
83 / 83
些都影响了他的创作成就。 苏轼对古近各体均能驾驭自如， 但更长于古体和七言。他的七古波澜壮阔，变化莫测，最能体现奔放
的才情，妙笔驰骋，奇气横溢。 五古则写得朴厚无华， 词清味腴，以自然入妙见胜。苏轼的七律也很出色，气韵天成，格调流丽圆
转，略与白居易、刘禹锡诗风相近，而更为奇警。苏轼对五言近体用力较少，五律五绝不多，而七绝则写得精美明快，有不少传诵颇广的名篇。 在北宋词坛上，苏轼突破词必香软的樊篱，创作了一批风貌一新的词章， 为词体的长足发展开拓了道路。 从今存三百四、五十首东坡词来看，苏轼对词体的革新是多方面的。苏轼扩大了词反映社会生活的功能，不仅用词写爱情、离别、旅
况等传统题材，而且还用词抒写报国壮志、农村生活、贬居生涯
等，扩大了词境。他以健笔刻画英气勃勃的人物形象，来寄托立
功报国的壮志豪情，如（江城子）“老夫聊发少年狂”等篇。苏
轼在词中， 更多地倾入自我， 表现个性。（满江红） “江汉西来”
即景怀古，用祢衡的遭遇暗寓愤懑不平的感慨； （定风波）“莫
听穿林打叶声”借日常生活小事， 反映不畏坎坷、 泰然自处的生
活态度。而在徐州写的五首（浣溪沙） ，则以清新隽秀的语言，
生动地描绘了农村生产和生活小景， 描绘了黄童、 白叟、采桑姑、
缫丝娘、卖瓜人等各式各样的农村人物。可以说，凡能写进诗文中的生活内容， 苏轼都可以用词来表达。 苏词在笔力和体制上有所创变。他以写诗的豪迈气势和劲拔笔力来写词， 格调大都雄健顿挫、激昂排宕。如（八声甘州）“有情风万里卷潮来”，笔势
7 / 83
第4页 / 总共83页
83 / 83
如突兀雪山， 卷地而来。 元佑词人以诗文句法入词， 始于苏轼。苏轼把陶渊明《归去来辞》改写成（哨遍） ，将韩愈《听颖师弹琴诗》，括成（水调歌头），在词体上也堪称创制。以前词家于调名外极少立题，苏轼不少词作不但始用标题，有的还系以小序，小序长者达数百字，文采斐然，颇能引人入胜。苏轼以诗为词，
扩大了词体的表现力。 苏词具有鲜明的理想色彩。 有些作品浮想联翩，逸兴遄飞。如（水调歌头）“明月几时有”、 （念奴娇）“凭高眺远”、（满庭芳）“归去来兮”等，这类篇章在精神上上承屈原、李白，下开辛弃疾的某些清旷奇逸之作。在语言和音律上，也体现了苏轼的创新精神。苏词语言多吸收诗赋词汇，兼采史传、口语，以清雄见称，对以前词人镂金错采的风尚有所改变。他重视音律，但不拘泥于音律。苏轼词风呈现出多样化的特
色，除了“大江东去”一类壮丽词外， 另一些作品， 或清旷奇逸，或清新隽秀， 或婉媚缠绵， 都各具风韵。 如（江城子） 悼念亡妻，一往情深；（水龙吟）咏唱杨花，幽怨缠绵； （蝶恋花）写佳人的欢笑搅动了墙外行人的春愁， 风情妩媚动人。 苏轼对散文用力很勤，他以扎实的功力和奔放的才情， 发展了欧阳修平易舒缓的文风，为散文创作开拓了新天地。谈史议政的论文，包括奏议、