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天净沙·秋思诗词赏析
天净沙·秋思诗词赏析
　　出自元代诗人马致远的《天净沙·秋思》

　　枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。落日西下，断肠人短短的二十八字中摆放着十种意象，这些意象既是断肠人日子的实在环境，又是他心里沉重的悲伤凄惨的载体。假如没有这些意象，这首曲也就不复存在了。
　　与意象的繁复性并存的是意象表意的单一性。在同一著作之中，不同的意象的位置比较均衡，并无有意杰出的个别，其情感指向趋于一起，即许多的意象往往一起传达着作者的同一情感基调。此曲亦如此。作者为了表达自己惆怅感伤的情怀，选用许多的物象入诗。而这些物象能够传达作者的心里情感，情与景的结合，便使著作中意象的情感指向呈现一起性、单一性。许多的意象被作者的同一情感的头绪串联起来，构成一幅完好的图像。
　　意象的繁复性与单一性的结合，是形成我国古典诗篇意蕴深厚、境地调和、诗味浓重的重要缘由。
　　古典诗篇中意象的支配往往具有多而不乱，层次分明的特色，这种有序性的发生得力于作者以时刻、空间的正常次序来支配意象的习气。

　　《天净沙·秋思》为并排式意象组合，其实并排之中仍旧表现出必定的次序来。全曲十个意象，前九个自然地分为三组。藤缠树，树上落鸦，第一组是由下及上的摆放；桥、桥下水、水边住家，其次组是由近由远的摆放；古驿道、道上西风瘦马，第三组是从远方而到现在的摆放，中心略有变更。因为中心刺进西风写触感，变换了描绘视点，因而增加了意象的跳动感，但这种跳动仍是部分的，不超出秋景的规模。最终一个意象落日西下，是全曲的大布景，它将前九个意象悉数统摄起来，形成一时多空的局面。因为它本身也是放远目光的产品，因而著作在全体上也表现出由近及远的空间摆放次序。从老树到流水，到古道，再到落日，作者的视界层层扩展，步步拓开。这也是意象有序性的表现之一。
　　三、长于加工提炼，用极端简练的白描方法，勾画出一由游子深秋远行图。
　　马致远《天净沙·秋思》小令中呈现的意象并不新奇。其间古道一词，最早呈现在署名为李白《忆秦娥·箫声咽》词中乐游原上清秋节，咸阳古道音尘绝。宋张炎《壶中天·扬舲万里》词中也有老柳官河，斜阳古道，风定波犹直。
　　董解元《西厢记》中有一曲【仙吕·赏花时】：落日平林噪晚鸦，风袖翩翩吹瘦马，一经入天涯，荒芜古岸，衰草带霜滑。瞥见个孤林端入画，蓠落萧疏带浅沙。一个老伯父捕鱼虾，横桥流水。草屋映荻花。其间有六个意象呈现在马曲之中。
　　又有元代无名氏小令《醉中天》（见《乐府新声》）：老树悬藤挂，落日映残霞。隐隐平林噪晓鸦。一带山如画，懒设设鞭催瘦马。落日西下，竹篱草屋人家。也有六个意象与马曲相同。

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