文档介绍：独创性声明学位论文版权使用授权书本人声明所呈交的学位论文是本人在导师指导下进行的研究工作及取得的研究成果。据我所知,除了文中特别加以标注和致谢的地方外,论文中不包含其他人已经发表或撰写过的研究成果,也不包含为获得或其他教育机构的学位或证书而使用过的材料。与我一同工作的同志对本研究所做的任何贡献均已在论文中作了明确的说明并表示谢意。学位论文作者签名:签字日期:年月本学位论文作者完全了解江西师范大学研究生院有关保留、使用学位论文的规定,有权保留并向国家有关部门或机构送交论文的复印件和磁盘,允许论文被查阅和借阅。本人授权江西师范大学研究生院可以将学位论文的全部或部分内容编入有关数据库进行检索,可以采用影印、缩印或扫描等复制手段保存、汇编学位论文。C艿难宦畚脑诮饷芎笫视帽臼谌ㄊ导师签名:,矗叮唬唬弧4R弧贰ⅲ琷Ⅵ5冢甠¨瘛日,、嚼前:』■’一
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㈣嗍摘要●对李斯特音乐美学思想的研究是一个比较大的题目,古今中外涉及该研究内容的只有寥寥数人。这不仅是因为李斯特思想的复杂性,还因为音乐美学学科发展的滞后性。本文以前人的研究为基础,以音乐作品分析和史料分析为手段,以西方音乐美学情感论为理论视角,着重对李斯特的音乐美学思想进行重新挖掘和再阐释。文章力求针对李斯特音乐作品中丰富多样的技巧、浪漫的诗意、宗教式的内省等特点,将其置于浪漫主义艺术思潮的语境中,以欧洲十九世纪社会形态发展为依托,得出了其音乐美学思想的矛盾性、宗教性、革命性和文学性等特质;进而概括出李斯特音乐美学思想核心观念及其美学上的价值追求:思想是音乐的灵魂,而技术是骨架;音乐犹如诗歌与宗教之和谐式的存在;音乐的形式是盛满感情内容的容器;音乐家为劳动阶级事业服务;音乐揭示情感。最后,本文总结了李斯特音乐美学思想的历史地位。通过对二十世纪情感论音乐美学中的语言、符号美学观点的分析,发现其与李斯特音乐美学思想暗合之处甚多。这表明李斯特的音乐美学思想依然保持着强韧的生命力,其在指导或启示现代音乐实践、美学理论方面还具有不容忽视的价值。关键词:李斯特;美学思想;情感;音乐语言;音乐符号
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录目中文摘要⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯英文摘要⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯十九世纪西方浪漫主义旗帜下李斯特的音乐创作⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯。十九世纪西方美学思潮的主要内容⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.十九世纪浪漫主义音乐文化的主要特征⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.浪漫主义思潮下李斯特的创作概述⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.钏固匾衾置姥枷氲娜松酆图壑倒刍矛盾的内心⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.革命的态度⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯宗教的意识⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯文学的情结⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯钏固匾衾置姥枷牒诵牡奈幕汀音乐,“其思想是灵魂,而技术是骨架音乐存在应有“诗歌与宗教之和谐音乐其“形式是盛满感情内容的容器’’⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯音乐家“为劳动阶级事业服务音乐“揭示’’情感⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯钏固匾衾置姥枷胗胛鞣角楦新垡衾置姥枷搿李斯特的音乐思想及风格在历史中的存在⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯李斯特美学思想在情感论美学思想中的地位⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯李斯特音乐美学思想与语言一符号理论⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.作为语言理论的“种子作为符号理论的“种子语⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.参考文献⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..在读期间公开发表论文及科研情况⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..录⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.弓言⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯结附录⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.驾【谢⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.●肓⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.:,
吉对李斯特美学思想的研究,甅:上如呀凡旭刀谄龀︺頵舷巴卿百疗砌蒯托挖对象了。在当代音乐类工具书——《衞通过关键词——募焖鳎谕馕