文档介绍：内容提要
本书为温瑞安的中短篇武侠作品集,包括《江湖闲话》、《杀人者唐斩》、
《游侠纳兰》三个中篇和《请借夫人一用》等几十个短篇。
武侠小说,中篇比长篇难写,短篇又比中篇难写。许多前辈武侠小说家,
长篇写得摇曳生姿、波澜起伏,中短篇却不见得出色,有的更不敢问津。而
温瑞安先生的中短篇武侠,比起他的那些武侠长篇巨著来,可说是各有千秋。
集子中所选的这些篇目,其主题的深刻,结构的精巧,结尾的出人意表,即
使与纯文学的短篇小说大师的作品相比,也毫不逊色。
前言
一本坏小说算得了什么
这本小说集最大的特色是:所收辑的都是短篇。
武侠是小说中最难写的一种。自小学四年级发表第一部小说算起,共写
了二十五年,大概已没有任何一种小说没写过了吧?要写得好,当算武侠至
难。不过,武侠难写(好),武侠短篇更难——侠道难难于上青天乎?
好友指出:我这几篇式侠,主题似乎都恰好对人类为名缰权锁的斗争的
愚行作出刻划讽刺—一我想我并不打算用什么主题或形式来约束自己,以便
集中大力来获取更大的投影,但做为一个小说作者,所写的内容理应是自己
所兴趣,所用的技巧是自己感到刺激的,要是他的兴趣和刺激也同是读者的
兴趣与刺激,那他就算是天涯有知音的幸运儿了。万一不然——其实一万中
有九千九百九十九都是不然的,那又如何?对一个创作力仍相当丰富而对受
挫习以为常的作者而言,他会说:敬请期待,再来下一册好了。一本坏小说
算得了什么?(反正,这是个好小说也不算是什么的时代〕何况,到底谁才
能判断一部小说的好坏?
曾说过:如有雷同,实属抄我。这当然不表示我从没有“抄”过别人的
东西,没有许多前辈大师的肩膀,谁都不可能一步登天、居高望远。只不过,
有两个原则我是绝对“自我遵守”的:一是在创作初段时难免有别人的影子,
只可模仿,绝不抄袭,而且一定要借以推陈出新,发扬光大;二是对影响过
自己创作的前辈作品均表敬意和谢意——不懂得尊重他人佳作的人,那是形
同失去自信;不知尊重师承的人,同样别人也不会尊重他。
千万别要求我用古代人物对话和较具古意的文字来写现在的武侠小说,
我不是还珠楼主,也不是平江不肖生,更不是金庸。我写我的,而且读者看
的也是我自己的。武侠小说宁可勇于创新,而不能再食古不化——不管在观
念或形式上皆然。创新而败,毕竟能启示来者此路不通,得另辟蹊径;抱残
守缺,那只有因袭却步,其实等于从来上征途——君不见今日武侠凋零,其
中主因之一,便是武侠小说永远重复沉闷、了无新意之故!
能善用通俗就是一种不俗,惟其是“够”俗,所以才能写出一些大家都
看得懂的“雅事”。
温瑞安识于一九八九年四月十九日
与应钟、志荣赴桃园机场接方
同日《接触》周刊开始连载《六分半堂》
《自立早报》刊出《艳道》
序
也无不可
“我因为爱你才杀你”,这句话在爱情武侠小说里,不但合情,而且合
理,更是饶有兴味的重心。把“爱”字改为“骂”。“伤”、“害”⋯⋯也
无不可。
武侠小说的改革刚刚开始,方兴未艾。每个人都做一些,都创一些,新
的传统就这样铺展了开来。
总是认为:作品一定先要感动自己,才能感动别人。但自己感动了并不
等于读者也一定感动。现在写武侠小说不只是写幻想中的故事,而是应该注
入了自己的经验、观念、创意。特别是情感。固步自封,不如不写。
本书探索的是武侠小说里(或“极度情境”)的男女关系。爱情,足以
化侠骨为柔情。过去的武侠小说,总是杀气太大、戾气太重,毕竟温柔乡总
胜英雄塜,只不过真英雄者总是要过美人关。正如英雄亦要过一过英雄关一
样。
我姓温,但在创作上,我那胆子总要改姓沙。
稿于一九八八年九月二十五日
中秋赴“温拿十五周年演唱会”
请借夫人一用
一、快哉风
他终于遇上高手。
他低首要去喝溪水的时候,就发现溪面上披了一层不易觉察的色泽斑斓
的华彩,要太阳特别亮丽的时候才看得有点依稀。可是就算天色黯淡得宛如
破庙里的僧衣,他双目依然如炬。而且他发现溪里没有鱼。没有虾。没有蝌
蚪,没有一切活的东西。每一次,他要喝水的时候,都发现水面上这一层华
丽而要命的薄衣。天气冷得像死人的手指,而山岭上的雪,就像死人脸上盖
的白布。他想生一堆火,但每次俯身在生火的时候,就发现咇咇噗噗的星火
过后,幼蓝色的火苗还带了点蜈蚣红和尸焦味。每一次点火,都会冒起这样
一阵要命的薄烟。他不敢再喝水。他扑灭了火,水里火里,都给人下了毒。
而且是六十八年来武林中从未再现的独门剧毒“快哉风”。只要有风,就能
下毒。这毒是见风即送,遇水即化,逢火即藏,入喉即死,遇热即爆炸的。
下毒的人当然是个高手。
他好久没遇上这样子的高手了。
不要