文档介绍：人间词话
□王国维
第一部分
[一]词以境界为最上。有境界,则自成高格,自有名句。五代、北宋
之词所以独绝者在此。
[二]有造境,有写境,此“理想”与“写实”二派之所由分。然二者颇难分
别,因大诗人所造之境必合乎自然,所写之境亦必邻于理想故也。
[三]有有我之境,有无我之境。“泪眼问花花不语,乱红飞过秋千去①”,
“可堪孤馆闭春寒,杜鹃声里斜阳暮②”,有我之境也。“采菊东篱下,悠然见南
山③”,“寒波澹澹起,白鸟悠悠下④”,无我之境也。有我之境,以我观物,故
物皆著我之色彩。无我之境,以物观物,故不知何者为我,何者为物。古人为
词,写有我之境者为多。然未始不能写无我之境,此在豪杰之士能自树立耳。
注释:
①冯延巳【鹊踏枝】:"庭院深深深几许?杨柳堆烟,帘幕无重数。玉勒雕鞍游
冶处,楼高不见章台路。雨横风狂三月暮,门掩黄昏,无计留春住。泪眼问
花花不语,乱红飞过秋千去。"
②秦观【踏沙行】:"雾失楼台,月迷津度,桃源望断无寻处。可堪孤馆闭春寒,
杜鹃声里斜阳暮。驿寄梅花,鱼传尺素,砌成此恨无重数。郴江幸自郴山,
为谁流下潇湘去!"
③陶潜【饮酒诗】第五首:"结庐在人境,而无车马喧。问君何能尔,心远地
自偏。采菊东篱下,悠然见南山。山气日夕佳,飞鸟相与还。此中有真意,欲
辨已忘言。"
④元好问【颖亭留别】:"故人重分携,临流驻归驾。乾坤展清眺,万景若相借。
北风三日雪,太素秉元化。九山郁峥嵘,了不受陵跨。寒波澹澹起,白鸟悠悠
下。怀归人自急,物态本闲暇。壶觞负吟啸,尘土足悲咤。回首亭中人,平林
淡如画。"
[四]无我之境,人惟于静中得之。有我之境,于由动之静时得之。故
一优美,一宏壮也。
[五]自然中之物,互相关系,互相限制。然其写之于文学及美术中也,
必遗其关系限制之处。故写实家亦理想家也。又虽如何虚构之境,其材料必求
之于自然,而其构造亦必从自然之法律。故理想家亦写实家也。
[六]境非独谓景物也,喜怒哀乐亦人心中之一境界。故能写真景物真
感情者,谓之有境界。否则谓之无境界。
[七]“红杏枝头春意闹①”,着一“闹”字而境界全出;“云破月来花弄影
②”,着一“弄”字而境界全出矣。
注释:
①宋祁【玉楼春】(春景):"东城渐觉风光好,毂皱波纹迎客楫。绿扬烟外晓
寒轻,红杏枝头春意闹。浮生长恨欢娱少,肯爱千金轻一笑。为君持酒劝斜阳,
且向花间留晚照。"
②张先【天仙子】(时为嘉禾小倅,以病眠,不赴府会):"水调数声持酒听,
午醉醒来愁未醒。送春春去几时回?临晚镜,伤流景,往事后期空记省。沙上
并禽池上暝,云破月来花弄影。重重帘幕密遮灯,风不定,人初静,明日落红
应满径。"
[八]境界有大小,不以是而分优劣。“细雨鱼儿出,微风燕子斜①”,
何遽不若“落日照大旗,马鸣风萧萧②”?“宝帘闲挂小银钩③”,何遽不若“雾失
楼台,月迷津渡④”也。
注释:
①杜甫【水槛遣心二首】之一: "去郭轩楹敞,无村眺望赊。澄江平少岸,幽
树晚多花。细雨鱼儿出,微风燕子斜。城中十万户,此地两三家。"
②杜甫【后出塞五首】之一: "朝进东门营,暮上河阳桥。落日照大旗,马鸣
风萧萧。平沙列万幕,部伍各见招。中天悬明月,令严夜寂寥。悲笳数声动,
壮士惨不骄。借问大将谁,恐是霍嫖姚。"
③秦观【浣溪沙】:"漠漠轻寒上小楼,晓阴无赖似穷秋,淡烟流水画屏幽。自
在飞花轻似梦,无边丝雨细如愁,宝帘闲挂小银钩。"
④秦观【踏沙行】见三注。
[九]严沧浪《诗话》谓: “盛唐诸公唯在兴趣,羚羊挂角,无迹可求。
故其妙处,透澈玲珑,不可凑拍,如空中之音,相中之色,水中之影,镜中之
象,言有尽而意无穷。”余谓北宋以前之词亦复如是。然沧浪所谓“兴趣”,阮亭
所谓“神韵”,犹不过道其面目,不若鄙人拈出“境界”二字为探其本也。
[十]太白纯以气象胜。“西风残照,汉家陵阙①”,寥寥八字,遂关千
古登临之口。后世唯范文正之《渔家傲》②、夏英公之《喜迁莺》③,差足继
武,然气象已不逮矣。
注释:
①李白【忆秦娥】:"箫声咽,秦娥梦断秦楼月。秦楼月,年年柳色,灞陵伤别。
乐游原上清秋节,咸阳古道音尘绝。音尘绝,西风残照,汉家陵阙。"
②范仲淹【渔家傲】(秋思):"塞下秋来风景异,衡阳雁去无留意。四面边声
连角起。千嶂里,长烟落日孤城闭。浊酒一杯家万里,燕然未勒归无计。羌
管悠悠霜满地。人不寐,将军白发征夫泪。"
③夏竦【喜迁莺令】:"霞散绮,月垂钩。帘卷未央楼。夜凉银汉截天流,宫阙
锁清秋。瑶台树,金茎露。凤髓香盘烟雾。三千珠翠拥宸游,水殿按凉州。
"
[十一]张皋文谓飞卿之词“深美闳约①”,余谓此四字唯冯正中足以当
之。刘融斋谓