文档介绍：毕业论文(设计)文献综述
题目: 试论苏轼婉约词的艺术特征
专业班级: 汉语言
前言部分(说明写作的目的,介绍有关概念、综述范围,扼要说明有关主题的或争论焦点)
苏轼,字子瞻,号东坡,眉山人(今属四川)。生于仁宗景佑三年,为北宋时期著名的文学家。宋仁宗年间进士,历仕仁宗、英宗、神宗、哲宗四朝。为人旷达而学识广博,有深厚的艺术修养。在诗、词、散文以至书法、绘画各方面都有很高的成就。在政治上,苏轼比较保守,在复杂的新旧党争之间,坚持自我,被排斥到杭州、密州、徐州等处做地方官。后又经历了乌台诗案,被贬为黄州团练副使。在哲宗朝,得到一段时间的安稳,但不久又出位杭州知州。绍圣初,被贬至偏远的广东的惠州、海南岛等地,于徽宗登基次年,病逝于常州。
苏轼的仕途跌宕坎坷,一生在宦海中沉浮,受到新旧党人的不断地打击。几度迁移,辗转于各个地方州县之间,深切地体味了漂泊和孤独的滋味。但是,苏轼是一个豁达开朗的人,拥有不一般的心境。每当他被迁移到另一地时,总是在最短的时间里调整好自己的心态,迅速地融入到当地的百姓中间,赈灾救民,治水筑堤。在这一过程中,亲身经历了现实的生活,看到了真实的北宋王朝,使得他在词作反映北宋现实生活成为可能。
另外,每到一地,苏轼都会将自己放逐在山水之间,感受着来自自然界的开阔和广袤。因此在他的词作中并没有如同一般在官场上不得意的人那样的惆怅和怀才不遇的愤懑。反而代之以淸雄旷达,畅快爽朗,比如“去年相送,余杭门外,飞雪似杨花。今年春尽,杨花似雪,犹不见还家。”[1]
苏轼是首个尝试着改变“诗庄词媚”格局的词人,并且在词体的革新上成绩斐然。后人对他的评价极高,如王灼就在他的《碧鸡漫志》中说道:“东坡先生以文章余事做诗,溢而作词曲,高处出神入天,平处尚临镜笑春,不顾侪辈。”[2]就其词风而言,不仅只有豪放,亦涉及了婉约、清雄、旷达等风格,各种风格在词作中融为一体。而从词作的内容上来讲,东坡词“无意不可入,无事不可言”,[3]包括爱国词、哲理词、咏物词、农事词,情感词(包括和朋友之间的友情词和与亲人之间的亲情词和爱情词)。
苏轼词最大的争议点,同时也是他的词最大的贡献的地方,是苏词的去本色化。即诗与词是否具有界线。以诗为词,以诗入词,是最受到同时代和后代的词人们争议的一点,但是却也正是这样,使得苏轼的词,打破了“诗庄词媚”的格局,并为日渐狭隘的词体创作,增强了词这一新诗体的表现功能,显示出前所未有的新的风貌,并打开了创作的另一片天地。苏轼这种在词体创作中有意识地引向对诗体的认同,为南宋词学观念趋于雅化起到了启蒙性的作用。
婉约词,是与豪放词相对的另一种风格和情感基调的词作。“婉约”原本指一种卑顺婉转的为人处事态度。而用在文学上这是带有婉转含蓄之意,即抒情的委婉、隐晦和风格的柔美清丽。婉约一词始见于先秦,魏晋南北朝时期已经有人用来形容文学辞章,如陈琳《为袁绍与公孙瓒书》:“得足下书,辞意婉约”[4]。而一般认为婉约和豪放的提出最早始自明人张綖。尽管婉约词的正式提出是在明代,但是在这之前就已经有很多的词人创作了这一风格的词,比如晏殊,比如欧阳修……而南宋初期的王灼也早在他的《碧鸡漫志》中提到过分别词风的
“豪壮语”和“婉转妩媚”。
北宋时期的苏轼对当时代的词做出了不可磨灭的贡献。他把诗文革新运动的精神扩展到词的领域,为越走道路越加狭窄的词