文档介绍：评论李小龙电影:人物塑造、动作技巧和打斗场面
一、李小龙电影中的人物塑造
毛泽东于七十年代中期看过《唐山大兄》后对李小龙的评语:“李小龙武功好,表演精彩。他的电影正气凛然、爱憎分明、感人。”李小龙在《唐山大兄》中的表演最好,“整个剧情在一种很有力的氛围中展开”(周星驰语);其他如《精武门》中的愤怒和《龙争虎斗》缔造的武术家的威严,都显示出了李小龙的演技。
 
二、李小龙电影中的动作技巧
最高境界——“将技巧隐于无形”、“化境”——在《龙争虎斗》中表现出来——只看见他出拳踢腿,却不知道是怎样发生的——发生了什么事?!那就是李小龙的功夫。《精武门》是非常真实的,真实而愤怒,只是动作的速度已放慢;《唐山大兄》中放得更慢,却有一种朴拙不工的天然味道与令人怀念的气息。《猛龙过江》展示了最完全的截拳道格斗理念:发力、躲闪、步法、时机把握、速度、立体格斗、肌肉与柔韧、格挡技巧与各种踢技、擒摔、器械等等。约翰·立托制作的新版《死亡的游戏》(即《李小龙:勇士的旅程》,Bruce Lee :A Warrior's Journey,2000年发行)虽然是一部纪录片,但他给我们呈现了一个完整的、符合原初构想的《死亡的游戏》;其中的打斗场面强调了搏击过程当中的时机把握、化敌人的招数为自己的招数(“以无法为有法”)以及如何施展近身搏击技巧等,总的说来是一个“水”的武术理念的构想(渗透性与适应性;以无法为有法,适应一切对手),但事实上只是雏形阶段,或许这个概念太大太理想化了;我觉得其中的打斗并没有《龙争虎斗》中的好,因为太刻意了。
 
三、李小龙电影中的打斗场面
《唐山大兄》,vs. 韩英杰,用了较传统的打法(战术);《精武门》,其中最高级别的对决是vs. Robert Baker(李小龙的徒弟之一,演那个俄国人),无异于截拳道对战,速度优势是胜利的保证,也展示了截拳道的基本技法;《猛龙过江》是纯李小龙式的,