文档介绍:该【戏剧常识 】是由【吴老师】上传分享,文档一共【5】页,该文档可以免费在线阅读,需要了解更多关于【戏剧常识 】的内容,可以使用淘豆网的站内搜索功能,选择自己适合的文档,以下文字是截取该文章内的部分文字,如需要获得完整电子版,请下载此文档到您的设备,方便您编辑和打印。,真诚是中间的通道。试金可以用火,试女人可以用金,试男人可以用女人--往往都经不起那么一试。戏剧常识戏剧艺术戏剧是一种表演艺术,特点是由演员扮演角色,在舞台上当众表演有一定情节的故事。在中国,戏剧是话剧、歌剧、舞剧、戏曲的总称;而在西方,戏剧仅指话剧。世界各国戏剧都由古代的歌舞伎艺演变而来,逐渐开展为由文学、表演、美术、音乐等多种成分组成的综合艺术。戏剧的根本要素是矛盾冲突。通过不同人物之间的矛盾冲突,展开情节,构成戏剧性,反映社会生活,到达教育观众的目的,并使观众获得美的享受。戏剧的分类按表现手段分,可分为话剧(以人物对话为主,兼有动作等),哑剧(不用台词,而纯靠动作表情),歌剧(以人物歌唱为主,兼及对白、动作),舞剧(以舞蹈语汇为主,兼及音乐、哑剧),歌舞剧(兼有歌剧、舞剧特点),芭蕾舞剧(用芭蕾舞语汇来塑造人物)。按篇幅场幕分,可分为小品(片断剧、微型剧、袖珍剧),独幕剧,多幕剧,连台本戏等。按风格基调分,可分为正剧、悲剧、喜剧、挖苦剧、闹剧、荒唐剧、悲喜剧、轻喜剧等。按题材内容分,可分为儿童剧、爱情剧、神话(童话)剧、侦探剧、寓言剧、社会问题剧、课本剧、活报剧。按传媒手段分,可加上播送剧、电视剧、案头剧(仅供阅读,不供演出)。还有一局部戏剧不由人扮演角色,而由人操纵像人的东西在前台表演。主要是木偶戏,也叫“傀儡戏〞,包括杖头木偶、提线木偶、布袋木偶,以及人和木偶合演的木偶戏。另有中国的皮影戏。悲剧和喜剧悲剧常以正面人物的失败、不幸、死亡为结局,以悲惨的故事情节、人物的不幸遭遇、催人泪下的剧场效果而取胜。正如亚里士多德说的,悲剧写“一个人遭遇不应遭遇的厄运〞,以引起人们的“怜悯和恐惧之情〞。鲁迅说,悲剧是“将人生的有价值的东西消灭给人看〞。喜剧又称“搞笑剧〞,以幽默的语言、滑稽的动作、夸张的手法制造笑料,以发笑的剧场效果取胜。喜剧冲突的解决较轻快,常以正面人物的胜利为结局,正如鲁迅说的,喜剧就是“将那无价值的撕破给人看〞。喜剧又可分为多种。挖苦喜剧重在嘲笑、鞭笞丑恶现象,以批判、揭露为主,如?钦差大臣?。抒情喜剧又叫轻喜剧,以轻松诙谐的笔调,利用误会、巧合手法,歌颂美好的生活,如?仲夏夜之梦?。闹剧是喜剧中手法更为夸张的一种,充满喧闹、起哄的场面,剧场效果十分强烈。悲剧和喜剧并不限于戏剧,小说、电影、电视都可出现类似的情节和效果。兼有悲剧和喜剧特点的戏剧叫悲喜剧,通常有悲惨的遭遇,但最终有圆满的结局。除悲剧和喜剧以外的其他戏剧,都可称为正剧。常见的戏剧术语剧中人所说的话叫台词,其中相互对话叫对白,一人自言自语叫独白,假设其他角色在场而未听见、表达心里活动的话叫旁白(戏曲中称“打背拱〞,电影电视中常用画外音表达)。台词字面之外的弦外之音、言外之意、未尽之言叫潜台词,它不讲出来,但要让观众听出真意来。戏剧作品和演出中的段落叫幕或场,按剧情开展的时间、地点和事件的变化、转换而划分,常以舞台上幕布的关合、拉开为标志,故称“幕〞,现也常用灯光转暗换景来进行。较小的幕也可叫“场〞。有些多幕剧的前面常有“序幕〞,也叫“引子〞、“楔子〞,通常较短,以引出故事、交待背景为主。结束后又常有“尾声〞,以交代事情的结局,常与序幕相照应。演员不依据剧本,或事先未经排练而进行的表演叫即兴表演。演员不管扮演何种性格的角色,都带有演员本人的个性特点,叫本色表演,这种演员称本色演员。与此相对,演员能着重表达角色的性格特征,角色与演员二者之间的性格相差很远,叫性格化表演,这种演员称性格演员。演员不借助实物(实景、实道具),而纯粹靠动作表演,能让观众想像出实物,这种动作叫“虚拟动作〞。演员你的有些动作是从生活中提炼出来的,经过艺术夸张,成为一种标准的套路,这种动作叫“程式化动作〞。舞台美术简称“舞美〞,包括戏剧、音乐、曲艺、舞蹈、电影、电视中的美术活动(布景、灯光、人物造型、化装、道具)。场面调度,也叫舞台调度,指角色在舞台上的位置要符合规定情景,又要便于观众观看,使整个舞台画面到达最正确状态。电影的场面调度还包括摄影机的距离、角度和运动,以及它与角色、背景的配合。一般写实的室内景只有左、后、右三面布景墙,被称为“三堵墙〞。沿台口的一面当然不能设置墙,否那么观众无法观看,这堵虚拟的墙被称作“第四堵墙〞。三一律,是17世纪欧洲古典主义戏剧创作的规那么,指剧中故事情节、时间、地点三者必须完整单一,每剧限写发生在一天之内、同一地点的单一情节的故事。代表人物有法国的莫里哀。这种规那么有利于剧作情节简练集中,但作为清规戒律,却束缚了戏剧的开展。18世纪以后,三一律逐步被打破。戏剧家和戏剧流派中国古代戏曲剧作家元代是我国古代戏剧成熟、繁荣的第一个顶峰期,涌现大批“杂剧〞作家和优秀剧作。著名的有:关汉卿的?窦娥冤?,马致远的?汉宫秋?,白朴的?墙头马上?,郑光祖的?倩女离魂?。以上四人合称“元曲四大家〞。另有王实甫的?西厢记?,高文秀的?双献功?,纪君祥的?赵氏孤儿?等,后者是中国第一个介绍到欧洲演出的剧目。明代戏剧以“传奇〞为主。名家名剧有:汤显祖的?牡丹亭?,梁辰鱼的?浣纱记?,沈璨的?义侠记?,徐渭的?四声猿?等。另外,戏曲音乐家魏良辅改革了“水磨腔〞,开展成后来的昆腔,以至形成了中国现存最古老的戏曲——昆剧。清前期的优秀传奇剧作,有李玉的?清忠谱?,朱素臣的?十五贯?,李渔的?风筝误?(他还写了我国第一部戏剧理论专著?闲情偶记?)。稍后有洪昇的?长生殿?,孔尚任的?桃花扇?,二人合称“南洪北孔〞。中国现代话剧剧作话剧是20世纪初经日本传入中国。1907年,留日学生曾孝谷、王钟声、欧阳予倩等组织了中国最早的话剧团体春柳社,创作演出了中国第一个话剧?黑奴吁天录?。此后,话剧以“新剧〞、“文明戏〞的名义流传开来。“五四〞以后,出现了“爱美剧运动〞(即非职业性戏剧运动),出现了一大批优秀作品。如欧阳予倩的?泼妇?、洪深的?赵阎王?、田汉的?获虎之夜?、丁西林的?压迫?、郭沫假设的?三个叛逆的女性?等。1928年,经过洪深提议,称新剧为“话剧〞。30年代的左翼戏剧运动收获颇丰。曹禺的?雷雨?和?日出?标志着中国话剧艺术的成熟。其他名剧还有田汉的?名优之死?,洪深的?农村三部曲?,夏衍的?上海屋檐下?,李健吾的?这不过是春天?等。40年代的优秀剧作有郭沫假设的?屈原?,阳翰笙的?天国春秋?,欧阳予倩的?忠王李秀成?、?桃花扇?,陈白尘的?升官图?,吴祖光的?风雪夜归人?,田汉的?丽人行?,宋之的的?雾重庆?等。建国后,话剧创作进入新的繁荣期,许多老作家有新剧作问世。著名的有老舍的?龙须沟?、?茶馆?,郭沫假设的?蔡文姬?、?武那么天?,田汉的?关汉卿?、?文成公主?,夏衍的?考验?,曹禺的?明朗的天?、?胆剑篇?、?王昭君?等。外国戏剧家和剧作古希腊戏剧繁荣,出现了大批名家名作。埃斯库罗斯被称为“悲剧之父〞,他和索福克勒斯、欧里庇得斯合称古希腊三大悲剧作家。阿里斯托芬被誉为“喜剧之父〞,他与克拉提诺斯、欧彼利斯合称古希腊喜剧家。古印度四五世纪时出了大诗人戏剧家迦梨陀娑,他写过名剧?沙恭达罗?。西班牙文艺复兴时期出了大剧作家维加,他写了?羊泉村?等剧本一千八百多个,是世界上写剧本最多的人。英国文艺复兴时期的莎士比亚是世界上最杰出的剧作家,他的?哈姆雷特?、?奥赛罗?、?李尔王?、?麦克白?号称四大悲剧。法国剧作家首推莫里哀,他的?伪君子?、?悭吝人?是杰出的挖苦喜剧。意大利喜剧大师哥尔多尼写过?一仆二主?、?女店主?等名剧。德国18世纪末出了两位诗人剧作家,一位是写?浮士德?的歌德,一位是写?阴谋与爱情?的席勒。20世纪,德国又出了戏剧大师布莱希特。19世纪,挪威的易卜生被誉为“现代戏剧之父〞,他写了?玩偶之家?等“社会问题剧〞。萧伯纳是爱尔兰剧作家,写有?华伦夫人的职业?、?鳏夫的房产?等剧。俄国19世纪出了~批名剧,如果戈理的?钦差大臣?,奥斯特洛夫斯基的?大雷雨?,契诃夫的?海鸥?、?万尼亚舅舅?等。几个戏剧流派和体系表现派——19世纪末,法国著名演员科克兰提出,表演不是演员与角色的“合一〞,而是“表现〞。演员在逼真地表现情感时,应当始终保持冷静,不为所动。这一派戏剧被称为“表现派〞。体验派——19世纪意大利名演员萨尔维尼认为,演员在表演中,情感要重于理智,要想像生活在角色的生活中,体验角色的感情。这一派后来被斯坦尼斯拉夫斯基竭力推崇,称之为“体验派〞。斯氏体系——斯坦尼斯拉夫斯基是俄国(苏联)杰出的戏剧大师。1898年,他创立了莫斯科艺术剧院。在领导该剧院的四十年中,他主演、导演、指导过一百二十多部话剧、歌剧,如?青鸟?、?海鸥?、?底层?等。他写有?我的艺术生活?、?演员自我修养?等专著,系统总结了“体验派〞戏剧理论,强调现实主义原那么,主张演员要沉浸在角色的情感之中。他的一整套戏剧教学和表演体系,被称为“斯坦尼斯拉夫斯基体系〞、“斯坦尼体系〞,对各国戏剧学院影响极大。布氏体系——指布莱希特戏剧体系。布莱希特是20世纪前期杰出的戏剧家。他创作并导演了大量话剧,如?大胆妈妈和她的孩子们?、?伽利略传?等。他写过?戏剧小工具篇?、?表演艺术新技艺?等理论专著。他重视戏剧的教育作用,主张宣传与艺术相结合,提出“史诗戏剧〞和“问离效果〞,强调演出中的理性因素。梅氏体系——指梅兰芳戏剧体系,即中国戏曲体系。梅兰芳是中国著名的京剧演员,以他为代表的中国戏曲在世界戏剧中独树一帜。如歌舞、对白、表演、杂技的综合性,道具、布景、动作的虚拟性,动作的舞蹈化,表情的程式化等。但在理论上还没有作权威的、系统的总结。荒唐派——20世纪中叶在法国等西方国家兴起并流行的一个戏剧流派。它一反过去传统的戏剧规律和特点,不是利用矛盾冲突构成情节,而是用毫无逻辑的、杂乱无章的情节,表达复杂的感情。它又被称为“反戏剧派〞或“反传统戏剧派〞。其代表剧作是爱尔兰贝克特的?等待戈多?。