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。草书“至纵”,楷书“至严”,皆能入妙。上海博物馆藏宋拓孤本《郎官石记序》是张旭的楷书作品,全篇楷书疏朗淳雅,凝重闲和,风格近于虞世南。1992年在河南偃师出土了张旭的另一件楷书作品《严仁墓志》,全称《唐故绛州龙门县尉严府君墓志铭并序》。志石方形,长、,厚12厘米,文字21行,满行21字,现藏于偃师商城博物馆。此碑与《郎官石记序》书写时间仅相隔一年,书风与《郎官石记序》相近,亦颇有虞体风采。(图十一):..:..字祐之,兰陵人,生卒年不详,晚唐诗人、书法家。以处士征,拜拾遗。元和初,历御史中丞、桂管防御观察使。为人闲澹贞退,善鼓琴赋诗,书画精妙,游心林壑,名人高士多与之游。萧祜的***作品仅有楷书《李夷简家庙碑》,书风温文内敛,笔调刚柔相济,完全继承了虞世南《夫子庙堂碑》的面貌。《李夷简家庙碑》,唐元和十五年九月(820年)立,碑高286厘米,宽104厘米,裴度撰文,萧祜书,1974年在陕西西安公路学院出土。碑额篆书“唐尚书左仆射同平章事李公家庙之碑”十六字,碑文楷书,共二十三行,行四十二字,原碑今藏西安碑林博物馆。根据近年刚刚出土的虞世南女儿《虞秀姚墓志》、女婿《萧鉴墓志》记载,我猜测这位萧祜极有可能是萧鉴、虞秀姚的后人,是南梁王朝的王室后裔,那么萧祜的书法极有可能是通过家传继承自虞世南的。(图十二):..蔡襄:..—1067年)字君谟,福建莆田人。官至端明殿学士,知杭州,谥忠惠。工正、行、草、隶书,又能飞白书,尝以散笔作草书,称为“散草”或“飞草”。世人评蔡襄行书第一,小楷第二,草书第三。与苏轼、黄庭坚、米芾,共称“宋四家”。蔡襄的小楷以及行书均出自虞世南。黄庭坚尝评蔡襄:“蔡君谟真行简札,能入永兴之室。”(图十三)赵构宋高宗赵构(1107—1187年),字德基。是南宋的开国君主,也是中国历史上书法造诣较高的一位帝王。宋高宗学养丰富,秉赋高超,对书法也特别用心,据说他练****书法,五十年间未曾中断。赵构学书由北宋黄庭坚、米芾入手,进而过渡到智永、虞世南、褚遂良及孙过庭诸家,然后潜心六朝,专攻二王,对自魏晋以来至六朝的书迹无不:..上海博物馆藏有赵构书《真草千字文》墨迹,赵构在卷后作跋写明临自虞世南书《真草千字文》,风格与智永《真草千字文》相近,兼有虞书圆融丰腴之风神。赵构晚年所书其他作品中也多有虞书之影响。(图十四):..吴说,生卒年不详。字傅朋,号练塘,居钱塘(今浙江杭州),南宋书法家。其书楷、行、草及榜书均佳,小楷有“宋时第一”之称;榜书深稳端润,行草圆美流丽,又时作魏钟繇之体,颇有新致。自创游丝书,一笔一行,游丝连绵。其书作,自虞世南上追“二王”。自然而又合理地与抒情达意紧密结合。***书迹有《三诗帖》、《叙慰帖》、《门内帖》、《行艺诗帖》、《千字文》等。(图十五):..滑可立《王宗孟墓志》金初《王宗孟墓志》,近年出土于河北邢台隆尧县,我于网上购得拓片。墓志全称“故邢州尧山县主簿王公墓志铭”,上官昶撰文,滑可立书,金天会十五年(1137年)刻石长,,宽63厘米。书者滑可立,史志无考,应该是由北宋入金的书家,墓志书法精能典雅,完全是一派虞书之风,可知在北宋末、金初,北地虞世南的作品存世尚多,所以虞氏书风依然能有像滑可立这样很纯正的继承者。(图十六):..赵孟頫赵孟頫(1254-1322年),字子昂,浙江吴兴人(今浙江湖州)。自号松雪道人,宋太祖十一世孙,秦王赵德芳之后,仕元,至翰林学士承旨,荣禄大夫,封魏国公,谥文敏,元代著名书画家。赵孟頫博学多才,能诗善文工书法,精绘艺,擅金石,通律吕,解鉴赏。特别是书:..篆、隶、真、行、草书,尤以楷、行书著称于世。赵孟頫是元代初期很有影响的书法家。《元史》本传云:“孟頫篆籀分隶真行草无不冠绝古今,遂以书名天下。”据明人宋濂记载,赵氏书法早岁学妙悟八法,留神思陵(即宋高宗赵构)书,中年学钟繇及羲献诸家,晚年师法李北海。明王世懋称:“文敏书多从二王(羲之、献之)中来,其体势紧密,则得之右军;姿态朗逸,则得之大令;至书碑则酷仿李北海《岳麓》、《娑罗》体。”他能在继承传统上下苦功夫,诚如文嘉所说:“魏公于古人书法之佳者,无不仿学。”他是集晋、唐书法之大成的很有成就的书法家,影响极大。赵孟頫取法较为广泛,但从他的作品中我们还是能很明显地看到虞世南、陆柬之一路书风的影响,同时,其内涵筋骨、肉中带刚的审美追求也是与虞世南一脉相通的。(图十七):..揭傒斯(1274—1344年),字曼硕,龙兴富州(今江西丰城)人。元代著名文学家、史学家、书法家。延佑初授翰林国史院编修,元统初官升至侍讲学士,赠护军,追封豫章郡公,谥文安。故世称“揭文安”。总修辽、金、元三史,著有《文安集》十四卷。工诗文,贯通:..陶宗仪《书史会要》称:“(揭傒斯)正、行书师晋人,苍古有力。其正书自智永、虞世南上溯晋人,其书法名重当时,国家典册及功臣家传赐碑,遇其当笔,往往传诵于人。”存世书迹有《千字文》、《杂书卷》等。(图十八)康里巎巎康里巎巎(1295—1345年)字子山,号正斋、恕叟。康里(元代属钦察汗国,今属哈萨克斯坦)人。曾任礼部尚书、奎章阁大学士。博:..擅楷、行、草等书体,师法虞世南、王羲之,善以悬腕作书,行笔迅急,笔法遒媚,转折圆动,自成风格,元代著名书法家。***作品有墨迹《颜鲁公述张旭笔法记卷》、《谪龙说卷》、《渔父辞册》、《柳宗元梓人传》、《临十七帖》、《李白诗卷》等。今传之唐拓孤本《夫子庙堂碑》曾为康里巎巎旧藏。(图十九):..祝允明祝允明(1460-1526年)字希哲,号枝山,长洲人(今江苏吴县),自幼就聪慧过人,五岁时能写一尺见方的大字,九岁会作诗,以后博览群书,诗文有奇气。他的楷书初从其岳父李应祯学,自欧字入手,而复学王羲之、虞世南。其晚年小楷基本以虞书面貌出现。《名山藏》说:“允明书出入晋魏,晚益奇纵,为国朝第一。”祝允明小楷直追晋唐,而行书、行草、章草、今草诸体皆善,代表作有《前后出师表》、《草书赤壁赋》、小楷《东坡记游卷》、《正德兴宁志稿》、《前后赤壁赋》等。(图二十):..王宠(1494—1533年)明代长洲人(今江苏吴县)。字履仁,后字履吉,号雅宜山人。以诸生贡太学。能诗善画,工篆刻,尤精书翰。:..婉丽遒远,神韵超逸,为时所趣。小楷尤清,简远空灵。明何良俊云:“衡山(文征明)之后,书法当以王雅宜为第一。”卒年四十,有《雅宜山人集》。王宠是明代学****虞世南书法最出色的一位书家,其小楷既有魏晋时期王氏父子风华俊丽、遒逸疏爽之姿,又具初唐时期虞世南的气秀色润、外柔内刚之气。作品有楷书《游包山集》、《辛巳书事诗册》等。(图二十一):..刘墉刘墉(1719—1804),字崇如,号石庵,清代书法家、政治家。山东诸城(今山东省高密市)人。清包世臣《艺舟双楫》称:“文清少****香光,壮迁坡志,七十以后潜心北朝碑版,虽精力已衰,未能深造,:..刘墉的书法,初看圆润软滑,若团团棉花,细审则骨络分明,内含刚劲。刘墉精于小楷,主学虞世南、颜真卿。其蝇头小楷具有擘窠大字的恢宏气象,结体丝毫不令人觉得拘紧,点画洁净讲究。尤其粗重与纤细交织在一起,加之偶尔揉入行草笔意,使得整个作品在规整的大效果中不乏生动活泼的情趣。(图二十二):..伊秉绶(1754—1815),号墨卿、默庵。福建汀洲人。清代著名书法:..:..虞世南书法影响最大的时期当是在初唐,其后虽然从学者代不乏人,但宋以后日渐式微,至清代以虞书为主要面貌者已经比较罕见。究其主要原因,应该是虞世南作品流传日渐稀少。在古代,最为经济最为广泛的书法传播方式是碑拓,而虞世南书碑作品极少,仅有《夫子庙堂碑》***,可惜原碑立后不久即被损毁。至宋代,原刻之《夫子庙堂碑》拓本就已是稀世之宝,故北宋书法家黄庭坚有“虞书庙堂贞观刻,千两黄金那购得”之叹,可见其作品流传之稀缺。时至今日,虞书的可靠墨迹已无一存世,《夫子庙堂碑》原石拓本也仅存一册,还是凑补了大量翻刻的文字,使世人难以得见虞书真面,这严重影响到了虞书的传播。相比之下,欧阳询的***碑刻众多,大多保存完好,在后世广为传播,至今其声名早已盖过虞世南了,这无疑是令人遗憾的。尽管如此,但虞书外柔内刚、潇洒散落的风貌,还是被后世奉为圭臬,直到现代还有不少书家从虞书中汲取营养。同时,虞世南书法还远播日本,如平安朝的藤原行成、享保时代的佐佐木文山、宽政时代的韩天寿、天保时代的屋代弘贤,以及现代的不少日本书家都以虞书为学****的楷模。参考文献:①《旧唐书》卷七二《虞世南传》中华书局1975年1版:..1975年1版③《历代书法论文选》上海书画出版社1979年版④《艺林名著丛刊》中国书店1983年第一版⑤《历代书法论文选》上海书画出版社1979年版⑥李洁冰《论虞世南书法地位的确立》载《艺术百家》2008年第2期。⑦《唐张旭严仁墓志辨疑》载《中国书法》杂志2007年第2期⑧明何良俊《四友斋丛说》中华书局1959年版⑨《虞世南诗文集》胡洪军注浙江古籍出版社2012年1版⑩蒋文光、章觉鹰著《初唐四大书法家》河南美术出版社1988年版⑾汪谷兴《虞世南的书法》《书法》杂志1985年第1期