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口吻也较冷漠,语言不重辅饰,语句一般较短,以明了为上。法国存在主义最有成就的作家是萨特、加缪和西蒙娜·德·波伏瓦。·荒诞派戏剧荒诞派戏剧最早出现在50年代初的法国巴黎剧坛,后风靡欧美各国。荒诞派戏剧的基本主题是表现人生无意义、无价值、无作用、悖理而荒谬。这种主题往往直观地怪诞夸张地通过舞台上人与人、人与外界、人与自我的关系表现出来。这类戏剧往往没有具体的故事情节、完整的戏剧结构和合理的戏剧冲突,也没有合乎逻辑的连贯的语言和明显的时空观念,人物大都行为怪异、滑稽可笑,代表着某种抽象的普遍性的品格。但是喜剧性效果并不是作家追求的目的。荒诞派戏剧往往是在表面喜剧性的背后,隐藏着带有痛苦滋味的人生问题,尤奈斯库曾把自己的戏剧称之为“悲剧性的闹剧”。荒诞派戏剧的重要作家有爱尔兰的小说家和剧作家贝克特、法国的尤奈斯库、阿达莫夫、英国的品特、美国的阿尔比等。·新小说派新小说50年代兴起于法国,开始时不被重视,后逐渐流行开来。重要作家有罗伯-格里耶、娜塔丽·萨洛特、米歇尔·布托尔和克洛德·西蒙等。新小说派作家反对以巴尔扎克为代表的现实主义小说家的写作方法,认为那种方法已经过时,不适于表达20世纪人们极其复杂的思想感情和生活环境。因此必须和这种传统决裂,创造“新小说”。传统小说细致地刻画人物性格,通过人物命运表达作者的思想感情,通过一定的社会政治观点和道德观念反映出某种意义,这一切都是新小说要反对的。在新小说家看来,文学作品事先预期定下某种意义是不对的,新小说派的领袖罗伯-格里耶说:“世界既不是有意义的,也不是荒谬的,它存在着,如此而已。”作家不能凭个人主观感情赋予衣食住行以意义。小说的使命仅在于写出“一个更实在的、更直观的世界”。新小说家还反对传统小说以人物为中心的写法,认为那就把客观事物变成了人的附庸,忽视了物的作用,影响了对客观世界的正确认识。现代人处于物质的包围之中,因此必须以写物为主。新小说家不可能不写人,但把人看成物,人是物化了的人。他们还反对传统小说精心构思的情节结构,认为那都是臆造的东西。他们主:..也不必受空间和时间的限制,但实际上有的新小说家还是注意结构的,作品表面上内容零碎,但作品各部分仍相互关联、呼应,形成一个统一的整体。新小说家们在各自的创作中各有侧重,彼此很不相同。有的侧重于写物,描写外部世界,有的着意于日常琐细事物描写,并力图在其中找到内心的奥秘。也有的作家则直接描写内心深处的心理活动,特别是混乱的意识。进入80年代后,新小说似乎快要销声匿迹了。因为于克洛德·西蒙获得1985年的诺贝尔文学奖,新小说又开始热了起来。西蒙的地位也迅速提高。·黑色幽默黑色幽默是20世纪60年代诞生于美国文坛的一个文学流派。幽默是美国文学的传统,但黑色幽默与传统幽默却迥然有别。它不再描写那些活泼、风趣的内容,而是以一种无奈的嘲讽和绝望的微笑来表现人生的荒谬、痛苦和残酷,因此被有的评论家称为“绞刑架下的幽默”或“大难临头时的幽默”。作家在作品中强调的是人在绝境中通过幽默而保持精神上的镇定。正如肯·凯西在小说中所说的“??必须用笑来对待伤害了你的事情,这正是为了使你保持平衡,正是为了使你不致发疯。”黑色幽默的主要作品有库尔特·冯尼格特的《第五号屠场》、《猫的摇蓝》,约翰·巴思的《烟草经纪人》,托马斯·品钦的代表作《万有引力之虹》以及唐纳德·巴塞尔姆等人的作品。海勒是黑色幽默文学的代表作家之一,其代表作是《第二十二条军规》。·拉美魔幻现实主义拉美魔幻现实主义是20世纪拉丁美洲最重要的文学流派。它形成于五十年代,六、七十年代达到高峰,至今在世界文坛上仍然有广泛的影响,在整个20世纪欧美文学中占有重要地位。魔幻现实主义文学的主要特点是把现实魔幻化或把魔幻现实化,魔幻和现实融为一体。拉美魔幻现实主义的主要作家有:墨西哥作家卡洛斯·富恩特斯、古巴作家卡彭铁尔、危地马拉作家阿斯图里亚斯、墨西哥作家胡安·鲁尔福、秘鲁作家何塞·玛利亚·阿尔格达斯、哥伦比亚作家加西亚·马尔克斯是拉美魔幻现实主义文学中声望最高、影响最大的作家。·《母亲》的主要人物形象母亲(尼洛夫娜)是20世纪初俄国普通工人的母亲和妻子的典型形象,也是当时俄国正在觉醒的革命群众的典型形象。小说开始时,母亲是一位备受折磨、胆小怕事、逆来顺受的普通劳动妇女,在儿子和同志们的帮助下逐渐接受了革命真理,小说通过以下事件表现母亲的成长:(1)“沼地戈比”事件后,母亲接受了散发传单的任务,这是她成长的重要标志。(2)“五一”游行时,母亲参加了游行,进一步体会到真理的力量。(3)巴维尔第二次被捕后,她和革命知识分子住在一起,完全投身于革命工作。(4)小说结尾处,母亲冒着生命危险散发传单,她不顾暗探的毒打,向群众高喊革命口号,通过以上过程说明母亲已成长为无所畏惧的坚强的革命战士。母亲的形象显示了马克思主义学说和无产阶级政党在教育改造人方面的巨大威力,同时也反映了20世纪初广大劳动人民革命意识的普遍觉醒。巴维尔:是无产阶级英雄的形象,他生活在工人运动蓬勃发展的时代,没有走像父亲那样悲惨生活一辈子的老路,在革命知识分子的帮助下迅速走上革命道路。小说通过以下事件表现巴维尔的成长:(1)组织马克思主义工人小组,学****革命理论,向工人作宣传工作。(2):..“沼地戈比”事件中领导工人进行斗争,但这时群众没有觉醒,说明巴维尔缺乏领导斗争经验,斗争失败,巴维尔入狱。领导“五一”游行,这时群众觉悟有了很大提高,他们紧紧团结在红旗周围。(4)在法庭上进行演说,宣传了革命真理,宣判了旧世界的死刑。通过以上事件,说明巴维尔成长为有高度政治觉悟和理论修养的成熟的革命者。小说在表现巴维尔在历次斗争中的英勇行为的同时,还表现了他崇高的献身精神。·《母亲》发表的意义《母亲》在世界文学史上开创了无产阶级文学的新时期,与过去的文学作品不同,它第一次深刻地描写了在无产阶级政党领导下的工人阶级的革命斗争,描写了这一斗争发生、发展直至走向高潮的过程。②《母亲》成功刻画了无产阶级先进分子的形象,描写了他们的成长过程、坚强的意志和斗争艺术。高尔基站在社会主义思想的高度对巴维尔母子形象的塑造奠定了社会主义现实主义创作方法的基础。《母亲》被认为是这一创作方法的典范作品。③具有鲜明的时代意义。对当时的革命斗争是一本非常及时的书。·《静静的顿河》中葛利高里的形象葛利高里这一形象的基本特点:葛利高里在作品中首次出现时是一个生龙活虎的19岁的小伙子,他尊敬父母,热爱乡土、劳动和大自然,有敏锐的感受力、深厚的同情心、丰富的内心世界,性格倔强,并且富于反抗精神。特别是在爱情问题上,他表现了追求自由和维护个性独立的精神。和所有的哥萨克一样,他自幼受到哥萨克****俗和落后意识的深刻影响,从少年时代起,美好的天性就与旧意识的影响深深交织在他身上,并极大地影响了他的一生。葛利高里的摇摆性:在国内战争中,他两次参加红军,三次参加白军叛乱。他摇摆不定的原因是他想走既不是白军又不是红军的第三条道路——符合“哥萨克真理”的道路,这是由以下三方面决定的:①哥萨克旧思想的影响;②中农出身;③独特的个性特征。葛利高里悲剧的根源:他追求个人幸福的社会理想与当时俄国历史发展的必然趋势发生了矛盾,这种追求变成了对历史总趋势的对抗,因此失败是必然的。肖洛霍夫对葛利高里抱同情态度。·《永别了,武器》中亨利的形象亨利属于在20世纪初美国物质文明迅速发展中成长起来的一代青年,天真单纯,没有认识到帝国主义战争的性质。他志愿到意大利战场参战。因为他相信政府的宣传,以为是在“拯救民主”,但是战争的实际情况彻底改变了他的思想。亨利从积极参战到逃离战争有一个转变过程。①开始时的主导思想是保家卫国。②受伤后表示不喜欢战争。③住院期间享受了和平与爱情的美好,到归队时厌战情绪已十分明显,但仍能尽军人的职责。④卡波雷托大撤退中,亲眼看到士兵的厌战情绪达到高峰;被误认为是间谍即将被枪毙;跳河逃跑,脱离战争。亨利脱离战争后,投入爱情的怀抱,但凯瑟琳因难产而去世,他的爱情理想也破灭了。:..“冰山原则”指海明威在1932年发表的《午后之死》中总结自己的创作原则时提出的著名论断:“冰山在海里移动很是庄严宏伟,这是因为它只有八分之一露出水面。”意为作家要有深厚宽广的生活和感情基础以构成冰山藏在水下的八分之七,但在表达时不要把话说尽,而要含蓄凝练,如果作到了这一点,读者“自会感觉到他们所省略的地方,好像作者己经写出来似的”。·卡夫卡的主要作品分类卡夫卡的主要作品可分为四类:①揭示现实世界的荒诞与非理性。如短篇小说《判决》、《乡村医生》。②揭示现代人的异化现象。如短篇小说《变形记》、《饥饿艺术家》。③揭示人在现实世界中的困境和困惑感。如短篇小说《地洞》、《老光棍布鲁姆费德尔》。长篇小说《美国》基本上用现实主义手法写成,也是表现这类主题的。④描写现代国家机器的残酷和统治阶级的专横和腐朽。如短篇小说《在流放地》、《万里长城建造时》,长篇小说《审判》。·卡夫卡小说的艺术特点卡夫卡的小说在艺术特点上与19世纪的现实主义和浪漫主义小说明显不同。它不讲求故事的明晰性、人物性格的典型性、环境描写的具体性,小说一般不交待具体的地点,没有确切的时间,也不说明具体的社会背景,所有这些特点都是由寓言式小说这一特点决定的。为了更好地表现寓言式小说的哲理性,卡夫卡常采用独特的艺术手法,如:荒诞、象征、梦幻、佯谬、苦涩的幽默等。·《尤利西斯》的结构和主要内容长篇小说《尤利西斯》被认为是20世纪英语世界最伟大的文学著作。《尤利西斯》写了布鲁姆和司蒂芬从早上8点到深夜时许共18个小时的活动,并通过古今的对照让人们了解今日的社会和今日的人。小说中几个重要人物都是普普通通的人。他们有缺点,也不乏有好的品质。但时代和社会即现代的西方文化,把他们造就成今天的这个样子。他们的际遇和性格特点虽不相同,但有一个共同的特点把他们联系起来,即精神空虚。乔伊斯笔下的现代西方人大多陷入各种各样的烦恼和沮丧之中。布鲁姆终日奔波,命蹇时乖。妻子的***荡,使他羞愧不已,虽有家室,难言幸福。虽生活在现代,但精神上是个流亡者,与他古代祖先的流浪生涯甚为相似。一种异乡做客的陌生感时刻伴随着他。斯蒂芬是个天分很高的知识分子。母临终前他对母亲要求的拒绝,一直噬啮着他的灵魂。他对历史、哲学、国家和社会,作了很深的思考,但是现在,他像一个流浪者,生活很不安定,在精神上,他更是一个漂泊者。莫利具有现代西方社会享乐型女人的特点。她耽于肉欲,***荡成性。:..她只是现代西方社会精神空虚、道德沉沦的小小缩影而已。她只是那个社会中一个普普通通的人。在结构形式上,《尤利西斯》套用了古希腊史诗《奥德修纪》。书中的人物和章节与《奥德修纪》相对应。乔伊斯确信,让现代小说与古代希腊史诗在人物与结构上相对应,能够更好地表现他对现代社会的认识,会更深刻地体现小说的主题。布鲁姆的庸人主义、司蒂芬的虚无主义和莫莉的肉欲主义,都明白无误地反映了现代西方社会精神文明和世风道德的下降与没落。小说清楚地反映了西方精神与文化的危机。·《苍蝇》的思想内容和艺术特点三幕剧《苍蝇》是萨特的代表作之一,根据古希腊埃斯库罗斯的悲剧《俄瑞斯特斯》改编而成。《苍蝇》是一部体现存在主义“自由选择”思想的悲剧。俄瑞斯特斯回国后,在面临是否复仇的问题上遇到重重阻力,但俄瑞斯特斯最终选择了复仇。而复仇之后的局面使他面临又一次选择,当人们打他骂他的侍侯,如果他继续留下来,则意味着小城将继续受苍蝇的烦扰,人们将继续生活在地狱般的境况中。因而俄瑞斯特斯毅然选择了离去。姐弟俩的选择各不相同,厄勒科特拉选择妥协而摆脱了苍蝇的围攻,俄瑞斯特斯选择伸张正义,承担后果,宁愿忍受苍蝇的叮咬和追逐。俄瑞斯特斯勇于挑战命运,通过“自由选择”最终确立了自己英雄的本质。《苍蝇》具有古希腊悲剧的特点。全剧从“危机”写起,回朔过去发生的事情,戏剧冲突紧张尖锐,台词浓墨重彩,主人公充满英雄气概,他们虽完成了正义的事业,但个人命运往往是悲剧。·《百年孤独》的孤独主题①《百年孤独》写加勒比沿岸某个小镇马孔多从荒凉的沼泽地中兴起,最后被飓风卷走而消失得无影无踪的百年变迁,其中贯穿着布恩蒂亚家族七代人的兴衰。②马尔克斯在谈到《百年孤独》的主题时说它是“描写孤独”的书。小说的重要内容之一是表现了布恩蒂亚家族特有的孤独的精神气质,并由此象征性地表现了民族、国家乃至整个拉丁美洲的孤独——封闭落后,与世界文明隔绝,以及由此带来的国家衰落、人民备受欺凌压迫,这种状况与拉丁美洲的百年历史紧密相连。③孤独意味着闭关自守、与文明隔绝、愚昧落后,其后果是连年内乱、民不聊生以及外国势力的疯狂入侵和掠夺。从这个意义上讲,《百年孤独》也是一切殖民地半殖民地悲惨历史的写照。“孤独的反面是团结。”团结意味着对孤独的反抗,对毁灭的反抗。马孔多最终的消失起到的政治警示作用是振聋发聩的,它说明一个民族、一个国家如果不能走出孤独,将永远无法自立于世界民族之林。