文档介绍：路德维希·密斯·凡德罗建筑风格浅析
摘要
现代建筑越来越提倡简约之风,用简单的手法,用最少的材料,展现建筑的美。这使我对“极简主义”的创始人—路德维希·密斯·凡德罗产生了浓厚的兴趣,密斯·凡·德罗,德国人,他是二十世纪中期世界上最著名的四位现代建筑大师之一,与赖特,勒·柯布西耶,格罗皮乌斯齐名。密斯坚持“少就是多”的建筑设计哲学,在处理手法上主张流动空间的新概念。代表作品有巴塞罗那国际博览会德国馆,图根哈特住宅、柏林新国家美术馆、国家剧院等。本论文主要针对路德维希·密斯·凡德罗的建筑风格进行分析,分别从五个方面开展: 一、人物生平二、建筑风格三、图根哈特住宅分析四、其他作品赏析五、不足之处。通过对密斯·凡德罗的了解和分析,我更加了解了简约风格在建筑中的具体体现,让我在以后的设计中吸取经验。同时,密斯·凡德罗注重细节的精神也影响了我。让我明白了一个成功的建筑师应该具备的素质。
关键词: 路德维希·密斯·凡德罗, 建筑,简约风格
目录
1前言………………………………………………………………1
·密斯·凡德罗生平………………………1
2 内容……………………………………………………………1
路德维希·密斯·凡德罗的设计风格……………………2
图根哈特住宅剖析…………………………………… 2
其他作品赏析…………………………………………… 4
不足之处………………………………………………… 4
致谢…………………………………………………………………5
参考文献…………………………………………………6
1 前言
·密斯·凡德罗生平
路德维希·密斯·凡德罗(Ludwig Mies van der Rohe,1886年3月27日-1969年8月17日)生于德国亚琛,过世于美国芝加哥,原名为玛丽亚·路德维希·密夏埃尔·密斯(Maria Ludwig Michael Mies),德国建筑师,亦是最著名的现代主义建筑大师之一。 1908年到1912年间,密斯在彼得·贝伦斯的设计工作室工作了4年。彼得·贝伦斯的工作环境影响了他对那个年代设计理论与德国文化是否能够结合的一些看法。
青年时的密斯已经是一个慎重、沉默的思考者。他发现自己具有一些设计的天份之后,就决定将原先的名字之后,加上了凡德罗姓氏,而舍弃了原先平凡的玛丽亚、蜜夏埃尔等字。凡德罗这个姓氏的拼写模仿贵族的姓氏。
改名之后,他开始了自己的建筑设计事业。为德国的上流阶级设传统德国筑与室内设计。当时他非常敬佩新古典主义的建筑师卡尔·弗里德里希·申克尔。特别是卡尔所惯用的宽广比例、立方体容量般的设计手法,还有散布的、折衷的经典空间配置,让密斯感到到这是一个建筑世纪的转折点。
与柯布西耶一样,密斯在1908-1911年间与著名建筑大师彼得·贝伦斯一起工作,并从中学到了相当多的东西。后来,他又采纳了包豪斯建筑学派的风格,并继承了瓦尔特·格罗皮乌斯(Walter Gropius)遗留的风格。
密斯·凡·德罗为1929年巴塞罗那博览会建的德国馆仅存在5个月,没吸引很多注意,但被拆除25年后被誉为大师杰作,于1985-86年间在巴塞罗那重建。[1]他于1937年移居美国,1938-1958年任芝加哥阿莫尔学院(后改名伊利诺工学院)建筑系主任。
内容
路德维希·密斯·凡德罗的设计风格
少就是多
"少就是多",,"少就是多"从密斯口中说出来时,当然没有东方人悠闲与怡然,,"少"不是空白而是精简,"多",但不受结构限制,它从结构中产生,,在这件德国用来参加1929年世界博览会的展品中,你绝对见不到任何一件附加于建筑之上的多余的东西,没有杂乱的装饰,-,这种精致不是来自楼里楼外充斥的雕花线脚,而是来自其精巧的结构构件,茶色玻璃和内部简约的空间。
在二十世纪以前,,繁多的装饰件,,建筑才会产生根本性的变革,二十世纪是钢的世纪,电的世纪,当钢铁和玻璃广泛应用于建筑之前,一批思想先进的
建筑师走