文档介绍：清雍正(公元 17231735 年,清世宗爱新觉
罗·胤禛年号)时期为时虽然短暂,但经
济发展,社会安定,财力雄厚,国内外市场活跃,
制瓷工艺突飞猛进,在继承康熙朝制瓷工艺的基
础上,又有了许多创新、变化和提高,不仅品种
多、题材广泛、造型多样,而且原料的选择和加
工也比以前更讲究。青花瓷在雍正时期尽管不是
官窑的主流产品,但其质量之精美,花色品种之
丰富,艺术水准之高超,都是清代其他各朝所无
法比拟的。
雍正时期的青花瓷,无论造型和装饰,都可
以用一个秀字来概括,与康熙青花挺拔、遒劲的
风格迥然不同,而是代之以柔媚、俊秀的风格。
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易博
比狗要伶俐的多。正是这种“优势”,才得以让它屡次来偷吃
据清宫造办处档案记载,雍正皇帝本人曾多次规
定瓷器的造型、花纹图案,不仅要求烧成的瓷器
各部分尺寸适度,而且重视气势和神韵,讲究轮
廓线的韵律美,对于要烧造的御用瓷器必须经雍
正皇帝审定,方可烧造。为此,景德镇御窑厂的
督陶官年希尧、唐英根据旨意,集中了全国最优
秀的制瓷工匠,不惜工本,竭尽全力地烧制,以
博取皇帝的欢心,取得了前所未有的辉煌业绩。
应该说,雍正皇帝的审美情趣,对这时期瓷器的
造型、绘画艺术风格起到了决定性的作用。
雍正时期在仿古方面达到了空前的水平,体
现了高超的制瓷技巧。景德镇御窑厂受雍正皇帝
的影响,仿烧前朝作品达到高潮,尤以仿烧宋代
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五大名窑的色釉及明代永乐、宣德、成化这三朝
的青花最具水准。从仿烧的青花来看,有的不仅
造型神似,尺寸大小一致,而且纹饰色彩描绘逼
真,达到了仿古暗合,与真无二的程度。雍正仿
明代早、中期青花作品,追求形神俱似;仿明代
后期青花则比原作更精雅;沿袭康熙青花作品几
乎完全一致,如不注明年款,无法区别。雍正仿
明代永乐、宣德青花尤其精美,某些方面已经明
显超过了永宣的水平,带有雍正朝特征。雍正仿
永乐、宣德青花与真品相比较,真品圈足未经打
磨,雍正仿品圈足多经过打磨而呈滚圆的泥鳅背
状;真品因淘洗不精底部见火石红,雍正仿品淘
洗精细底部无火石红;真品胎较厚重,雍正仿品
胎较轻薄;真品青花中有分布自然、深入釉底的
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铁锈斑,雍正仿品青花中无铁锈斑而有重笔点
染、分布规则的藏青点;真品青花中可见小笔绘
画的痕迹,雍正仿品青花中无此笔痕。雍正仿古
瓷不是刻意模仿,而是在自身条件的基础上模
仿,对于古瓷的缺陷,则是利用新的技术去克服。
例如,宣德时期的玉壶春瓶是拉坯制作的,雍正
时期的玉壶春瓶则是利用模具倒出来的;宣德时
期的青料采取的是水洗法提炼青料,铁锈斑无法
完全清除,雍正时期对青料采用的是火锻法提
炼,可以完全清除青料中的铁锈斑。然而,为了
达到宣德青花的效果,工匠没有刻意使用含铁锈
的青料,而是在绘画时,在画中使用青料点染,
同样可以达到宣德青花的效果,又在青花中不见
铁锈斑。
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雍正民窑青花瓷有高中低三档。民窑的高档
瓷与官窑瓷比较接近,民窑中档瓷有相当一部分
是出口的外销瓷,低档瓷主要是日用瓷。高档瓷
中又包括三种类型的瓷器:仿古瓷,主要仿永乐、
宣德、成化、嘉靖的风格;具有康熙朝风格的瓷
器,由于康熙朝瓷器生产时间长,影响大,不是
在短时间内可以改变的,所以雍正早期青花沿袭
康熙朝风格的较多;本朝风格瓷,雍正朝,上自
皇帝下至督陶官对瓷器制作都有着精益求精、锐
意进取的意识,这种意识对民窑的影响也是非常
巨大的。
雍正时期,瓷器对外贸易非常兴盛,大量的
西方商人来到广州,希望直接与中国贸易。据国