文档介绍：系列讲座 Lectures in Series
安东·科迪解说贝多芬
《三十二首钢琴奏鸣曲》(一)
Anton Kuerti’s notes on Beethoven’s 32 Piano Sonatas ( I )
文|安东•科迪
编译|李穗荣
校译|孙鹏杰
东·科迪(Anton Kuerti)先生是一位著名的加拿
安大钢琴家,是当代德奥作品诠释的权威之一。他
已经录制了所有的贝多芬钢琴协奏曲以及奏鸣曲、舒伯
特钢琴奏鸣曲、勃拉姆斯钢琴协奏曲等。《波士顿环球
报》的乐评曾经写道:“科迪是最优秀的贝多芬演奏家
称得上是加拿大的国宝。”科迪先生本人是一位性
格倔强,却又慈祥体贴的老人,他学识渊博、才华横溢,
谈吐间直言不讳,总带着一丝耐人寻味的幽默感。作为
科迪先生数次大师班的现场翻译,笔者获益良多,甚至有
“与科迪相处多日,胜读万卷书”的感慨。科迪先生独特
的个性或许跟他的演奏风格是有关联的,正如朱贤杰老
师在对他的访谈录中写道:“科迪这种对政治的热衷,对
大人物的反抗和对小人物甚至动物的关爱;这种愤世嫉
俗,直言不讳的性格与大爱无疆的胸怀,是非常贝多芬式
的。难怪他演奏的贝多芬这样出色,他对贝多芬的音乐
有种发自内心的认同。”
下面的文章译自科迪先生为他录制的《贝多芬
32首钢琴奏鸣曲及迪亚贝里变奏曲》(Beethoven·The
Complete Piano Sonatas & Diabelli Variations) CD所写
的解说。译者征得作者的同意把原文翻译为中文,科迪
先生说很荣幸能与中国的读者分享他的音乐感受,同时我
还要感谢朱贤杰老师为本文付梓所做的努力和帮助。
52 钢琴艺术 PIANO ARTISTRY
《F大调第一奏鸣曲》(作品2之1) 需简单地换一个音把调性转到 F 大调,就能把第一乐章 f小
Sonata in F minor, , 调调性的那种闷闷不乐、有不祥之兆般的感觉抹掉。这里
并没有部分晚期作品那种为表达更多情感而激昂亢进的强
: Allegretto 烈意识,也没有部分作品里慢乐章的那样带有修辞色彩的
手法。这种作曲手法兼具强烈的戏剧性感情迸发和雄辩家
作为一个作曲家,贝多芬并不算很早熟。直到他 26 岁, 演说时的沉默,偶尔甚至挑战了乐段欲言之意的可信程度。
贝多芬才出版他最早的两部作品:《钢琴三重奏》()和这个小步舞曲(Menuetto)乐章的写作特征是以缩影的
《钢琴奏鸣曲》()。而且此时他仍然继续师从萨利耶形式模仿这首奏鸣曲中大调与小调调性对比。由于曲式结
里①直到32岁。(门德尔松26岁就已经完成了《意大利交响构上的轻微限制,这个小步舞曲乐章犹如是在爱意满溢的
曲》,莫扎特 26 岁就已经创作了很多部歌剧;还有,佩尔戈慢乐章与热情激动的终乐章之间一个清新宜人的休息。这
莱西② 26岁就已经死了……) 个例子说明个别乐章的效果和影响力取决于于它在整个
贝多芬的一生中对于自己的每一部作品都那么的执奏鸣曲套曲里的位置。如果把这类乐章变成独立的作品,
著,为了完美的体现音乐费尽心血。有时甚至历经数载去它就会稍显逊色了。
慢慢雕琢每一部作品,使之完善、蜕变。很有可能,他故意如果把这首暴风般的终乐章的主题挑出来去独立理
拖延了他首部作品的出版问世,他希望全世界听到的首部解,这个主题既原始又粗糙的特征几乎到了惨不忍睹般的
贝多芬作品是完美的。地步。可是当这个主题被各种音乐元素覆盖着,它的朴素
而贝多芬做到了,全世界也听到了。这首部作品娴熟的气质就蜕变成目标明确、勇往直前的决心。此外,务必留
写作技巧、新奇的创意和成熟程度都令人吃惊。贝多芬各意这个主题里两个有着精神分裂特质的极端的组成部分:
种独特的风格特点也已显而易见:丰富的感情变化、大胆的一个具有爆发力、震慑力的部分;接下来的另一个是稍显随
强弱对比和调性对比,把乐思的精华集中在最简单的动机意、冷漠的部分,似乎是在掩饰与此之前那猛烈的情感迸发
里,再把这些基本的动机发展得淋漓尽致并且贯穿全曲; 的关联。其实贝多芬这种主题发展的作曲手法在他的不少
还有他对创造戏剧性变化那种异乎寻常的直觉,是贝多芬作品中都有迹可循:把看似毫无关系、毫无共通点的主题材
音乐里的精髓,同时也是奏鸣曲曲式的核心特征。料焊接在一起,但听起来却莫名的自然,且彼此息息相关。
这首奏鸣曲的第一乐章是简练而引人入胜