文档介绍：当代中国女性油画家作品
个性情感的解读
LOREM IPSUM DOLOR
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导读
本文主要研究当代中国的女性油画作品中“个性情感元素成分”。
不同时期的女性油画家创作中的一个清晰脉络特征就是创作主体的“个性情感描述”,也就是说女性油画家在创作中试图表现自身的生存经历、生活状态与情感历程。
女画家的感情宣泄,对中国女性的解放做出了重大的贡献,既是对个人情感的叙述又是对整个社会女性追求的诠释。
女性是人类艺术永远的魅力话题。
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目录
引言
1、课题研究背景
2、课题研究目的及意义
3、课题研究的思路及方法意义
4、“女性艺术”的概念
一
中国当代女油画家作品中个人情感描述的发展历程(历史性研究)
1、中国女性意识的萌芽
1、1西方女性主义思潮的发展
1、2女性艺术的发展
1、3女性主义思潮对中国女油画家思想意识的影响
2、改革开放后各个时期女油画家作品中的个人情感描述的历程
2、1温和时期的女油画家
2、2萌动时期的女油画家
2、3摆脱男性为主导的女油画家
2、4开放思维表达的女油画家
二
中国当代女油画家作品中个人情感描述的特点(定性研究)
1、80年代女油画家作品中个人情感的描述的特点
2、90年代后女油画家作品中个人情感描述的特点
2、1关注成长的描述
2、2身体符号的描述
2、3生活状态的描述
2、4个人精神状态的描述
3、“80后”女油画家作品中个人情感描述的特点
三
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目录
促成中国当代女油画家作品中出现个人情感描述的成因
1、本土文化的养育
2、舶来文化的影响
四
结语
参考文献
硕士期间个人的作品
硕士期间发表的论文
致谢
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课题研究的背景
中国女性艺术源自西方女性主义艺术思潮的发展而产生。随着中国改革开放中国经济的发展,艺术领域也发生了重大的变化,成为促进社会进步的一个重要因素。与此同时,女性画家的思想变革与绘画风格的改变也是必然结果。由于女性自身的多重角色,所以体现在画面里的形象也趋于个人生活描绘情节。
20世纪是中国的颠簸的时代,不稳定的社会因素很多,各国思想理论也纷纷进入到中国,导致中国房贷女性会化发展形成不同时期的特点。
70年代,中国女性油画家多趋于中性的形象,甚至趋于男性化
80年代,中国画坛经历了“85新潮美术”“89后新潮美术”
90年代,女性个人情感描述的形象更加的鲜明,几乎拜托封建思想束缚。
21世纪的画坛出现的“80、90”后女油画家更是给人耳目一新的感觉。
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论文研究目的
本文作者通过对中国当代女性油画家的作品形式梳理,分析出这一优化审美创作的发展现象,归纳出中国女性绘画艺术的风格样式与艺术题材上的涂抹创新。
作者本身也是一位女性,站在女性角度去理解女性油画家的作品中的形象,从而挖掘出他们的内心的精神动态,进而更能为中国女性油画家的发展提供一点研究的线索。
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研究程序
历史性研究
(第二章)
定性研究
(第三、四章)
文献研究法
图像学研究法
学科交叉研究法
比较研究法
历史历程分析
特点分析
历史理论分析
成因分析
当事人视角
时间
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第二章中国当代女性油画家作品中个人情感描述的发展历程 (历史性研究)
1、中国女性意识的萌芽
2、改革开放后各个时期女油画家作品中的个人情感描述的历程
西方女性主义思潮的发展
女性艺术的发展
女性主义思潮对中国女油画家思想意识
的影响
发展过程(时间)
温和时期的女油画家(70)
萌动时期的女油画家(70—80)
摆脱男性为主导的女油画家(90)
④开放思维表达的女油画家(21世纪)
归纳分析特点:
其一:由于长期以来女性的社会地位导致她们关注的世界与男性不同,题材来源于家庭、孩子、朋友、亲人
其二:女性油画家对政治、历史、哲学类的题材不关注,更关注生活中的小细节
其三:女性天生的感性是由于男性的。
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经历了70年代、80年代、90年代的女性艺术发展的走向,到了20世纪女性油画艺术家们开始进入冷静的思考阶段。
第二章中国当代女性油画家作品中个人情感描述的发展历程
比较研究
喻红《目击成长》系列,更具有时代特征,既是她自己的思想意识的体现又是这个大时代下女性特征的体现。
申玲《读书》油画作品,更直白的表现是一位是女经理成熟、到成为一个女人、再到母亲,一位女性面临这些身份的转变是作为“人类”一个传承的过程。另外《粉床》体现出女性在性方面的思想解放。
陈淑霞《虚实两镜》更是体现出在浮躁社会里需要保持一个纯洁的心,需要不断的净化自己的心灵才能不被世俗的浪潮卷进漩涡里。
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喻红《目击成长》系列
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