文档介绍：�名句掇英��
传神妙笔写眉眼�
陶文鹏�
东晋画家顾恺之画人,或�头燕。�远梦无端欢又散。�
数年不点目睛。人问其故,顾�泪落胭脂,界破蜂黄浅。整了�
日:“四体妍蚩本无关于妙处,�翠鬟匀了面,芳心一寸情无�
传神写照正在阿堵中。”�《世�限。”这首词宛如一幅工笔重�
说新语· 巧艺》�笔者记得鲁�彩的美人春睡图。上片写女子�
迅先生也说过:“我以为要极�春睡初醒的神态,下片写她醒�
省俭地画出人物的特点,最好�后忆梦的情思。发端写女子的�
是画他的眼睛。”眼睛是人的�居室:尽管罗帐已高高挂起,但�
心灵的窗口,因此,要捕捉住人�室内仍然光线暗淡,重重绣幕�
物形象的典型特征,表现其内�模糊不清,这样的环境华美富�
在的精神,描绘其眼睛是很重�贵,却又迷离恍惚。这句词渲�
要的艺术手段。在唐宋词中,�染出一种艳丽而寂寞的情调氛�
就有不少为人物点睛传神的妙�围,为以下描写女主人公伤离�
笔。以下采撷数例,同大家一�念远的情思作了很好的铺垫。�
起欣赏。�紧接着“春睡腾腾,困人娇波�
慢”两句,勾画女子娇慵、困倦�
春睡腾腾,困入娇波慢。�的神情意态。“腾腾”,这里意�
同“懵腾”,形容睡眼朦胧,神�
北宋词人宋祁《蝶恋花·�志不清之态。“困入娇波慢”,�
情景》词云:“绣幕茫茫罗帐�正面地细致地描画她的眼睛,�
卷。春睡腾腾,困人娇波慢。�是传神微妙的一笔。这女子睡�
隐隐枕痕留玉脸,腻云斜溜钗�起仍然困倦,她那妩媚的眼波�
,��
迟缓地闪动着。这两句仅用九�到江南赶上春,千万和春住。”�
个字,便活现出娇慵女子的眼�这是一首送别词。友人鲍浩然�
神,并透露出她寂寞、空虚的内�要到浙东去,王观写这首词送�
心世界,笔墨省俭,却表现得生�给他。从词中意象与情调看,�
动逼真。但遗憾的是,“困人�鲍浩然可能有个情人在浙东。�
娇波慢”并非宋祁的原创,而�词人一落笔便不同凡响,他大�
是点化五代西蜀花间派词人顾�胆地把友人所要去的浙东山水�
复的“睡起横波慢,独望情何�拟人化,说浙东的江水清澈明�
限”�《醉公子》�。不过,宋祁�亮,好像是鲍浩然日夜思念的�
以“困人”取代了“睡起”,用�情人流动的眼波;浙东的山峦�
“娇波”替换了“横波”,精心推�苍翠欲滴,也仿佛是她蹙起的�
敲字眼,表现女子娇慵、困倦的�眉峰。《西京杂记》说:“文君�
意态略胜一筹。他将顾复的�姣好,眉色如望远山。”李贺�
“独望情何限”改写成“芳心一�《唐儿歌》云:“一双瞳人剪秋�
寸情无限”,使女子的“一寸”�水。”人们也常说“眉如远山”,�
芳心与“无限”春情形成强烈�“眼如秋水”。王观反用了这�
对比,并移至结拍出之,也更显�些成语,并变明喻为暗喻,把水�
得余情袅袅。�和山分别说成是“眼波横”与�
“眉峰聚”,赋予浙东山水以生�
命与情感,意象更加生动活泼、�
欲问行人去那边��
新颖优美。词人从这两个比喻�
眉眼盈盈处。�
继续展开想像和联想,便自然�
地点出友人此行的目的地是�
北宋词人王观《卜算子·�“眉眼盈盈处”。这一句,是词�
送鲍浩然之浙东》词云:“水是�人认假作真、妙想联珠的妙笔。�
眼波横,山是眉峰聚。欲问行�“眉眼盈盈