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随着时代的发展，古代戏曲作为中国传统文化的重要组成部分，一直被人们所传承和发扬。在当代，许多音乐人、演员和编剧们为了更好地将古代戏曲这种传统文化延续下去，大量创作了许多演绎古代戏曲的现代曲目，其中《中国当代百种曲》就是其中最为典型的代表之一。从这一部作品中，我们不难看到古代戏曲语言传承的现代形式。
首先，让我们来看一下这100首曲目的整体表现形式。作为一本由广州音乐学院和民族音乐出版社联合发行的专门介绍中国古代戏曲的音乐专辑，它包括了京剧、豫剧、昆曲、越剧等多种不同类型的中国传统戏曲。作为近代流行音乐与传统音乐相结合的优秀范例，这100首曲目都是以中国传统戏曲音乐为原始材料，在其基础上进行重新编排和再创作，形成一种较为现代的音乐形式。在这些曲目中，我们既能听到传统的曲调和乐器演奏，还能听到比传统音乐更为流行的现代音乐元素，例如流行歌曲、乡村音乐等；既有古人的音乐思想，又有当代大众的审美需求。这种在传统与现代之间取得平衡的音乐制作手法，使曲目听起来充满了时代感，把传统与现代融为一体。
从曲目的具体内容来看，除了音乐的融合以外，传承的古代戏曲语言同样鲜明地体现在这些曲目当中。不同于普通歌曲的词曲对等，古代戏曲在表现语言方面，往往是唱念做打的同时进行的，即同时要表现出角色的情感、人物关系、社会背景、剧情等多个方面，这也就是“四功”表演。在《中国当代百种曲》中，虽然不同类型的曲目表现方式各有不同，但是四功表演的要素却始终存在，体现了传承的古代戏曲语言的核心内容。
比如《牡丹亭》中的“悲欢离合总无情”、“去年今日此门中”，表现了作者李时中所写的悲欢离合，由此引起共鸣；《红楼梦》中的“一别音容两渺茫”、“梦魂惊破晓天真”，则在其中融合了悲欢离合的元素，体现了爱情的浪漫和伤感；《沉香格》中的“哪知天倾沩，水缸月专情”，在短短几句话中，却把天如泪、地如潮的景象，和沉香在牢中平静沉默的心理感受相结合。
总之，《中国当代百种曲》的推出，为我们揭示了古代戏曲语言在当代的传承，而曲目的创作手法和内容的表现方式，也反映了古代戏曲整体的特点和表现手法。这同时也表明了，继承和传承传统文化，需要在现代语境下进行定位和转化，才能更好地传承下去。