文档介绍：室内设计原理
秦汉时期室内设计
秦汉时期的社会背景
秦汉时期的室内设计,必然具有那个时代的文化特征。
中华民族走向政治、经济、文化“大一统”的历史,是从秦汉时代开始的。在这一时期,中央集权的政治格局形成,以儒学主导的多元文化为汉文化的形成和发展奠定了基础,经济由弱转强并得到快速发展,商业(官方)、手工业、建筑技术都有较大的进步。在此背景下,作为社会文化缩影的室内设计,其物质风貌和精神内涵也较前代发生了显著变化。
秦汉时期室内设计特征概况
秦汉时期,“大一统”的政治文化陶冶出“尚大”的文化风尚,文化造像呈现“大美”气象。室内空间形态“以大为美”,室内装饰崇尚“壮丽之美”并形成时代风格。 涂绘、雕刻、包络是这一时期室内装修装饰的主要手段。室内空间界面如地面、墙面、柱体常用涂绘的方式进行装饰。
墙面多涂以白色,柱涂朱红,白墙朱柱成为本期室内装饰的基本色调。
地面装饰或“土被朱紫”,或用砖铺饰;
对室内木构件的装饰主要以雕饰为主,或略施单色,或“木衣绨绣”来装饰梁柱等木构件;用织物装饰,不仅用以包络梁柱,还用以装饰墙面,即所谓的“壁衣”。
秦汉时期已盛行用壁画来重点装饰室内空间的界面,“图画天地,品类群生”是说壁画的题材之丰富。高等级建筑的室内空间营造崇尚装饰,“屋不呈材,墙不露形”是这类建筑室内装饰的显著特征。
室内装修装饰的特征
室内地面装饰
室内墙面装饰
顶棚造型与装饰
门窗装饰
秦都咸阳一号建筑遗址
室内地面装饰
秦汉时期建筑土筑木构,室内地面多是夯筑而成,虽坚固且防潮,但也留下高低不平的夯窝。对地面的装饰方法,通常是在夯土的地面上抹泥灰找平,后涂刷面层。
其地面,即是在夯土基础上先铺黄土找平,上抹粗草泥和细泥,再敷砂泥面层,施红色。依汉制,红色为天子专用。
西汉宫王莽辟雍遗址
西汉宫王莽辟雍遗址发掘报告中提到其地面的做法:前堂为方砖铺饰地面,后室为墐涂地面,并饰以鲜艳的朱红色。即用墁草泥、谷壳泥、细泥找平,表面上加墁红色细泥。所以宫殿建筑的地面被称之为“丹墀”。
室内地面装饰
条砖和方砖铺地有逐渐增多的现象。宫殿、宗庙、官署等重要的空间场所的室内室外地面都有铺砖的做法。铺贴室内地面的方砖,模印的纹样要比用于室外的细密,这应该与脱履登堂上殿的礼俗有关。细密的纹饰,多是几何纹样,包括回纹、菱纹、平行纹、四瓣纹及小乳丁纹等,构图繁复。墓室建筑室内地面用砖铺饰已是很普遍现象。用砖铺地面,不仅为了地面防潮耐磨,其装饰性也被充分重视。如河南邓县长冢店画像石墓室内铺地砖仿席纹铺设。
河南邓县长冢店画像石墓
室内墙面装饰
秦汉时期的宫殿、官署、辟雍等高等级建筑,无论是土木混合结构或独立的全木构架结构,建筑的围合体主要是夯筑墙体,在没有完全脱离依赖墙体承重的建筑室内,其间隔墙也是版筑而成的。建筑的墙体或木骨泥墙或版筑,或版筑与土坯砌筑混合构造,也出现了墙的上下两部位分别用土坯和砖砌筑的形式。出于对墙体的保护,在其构造面先用以植物茎为筋的粗泥找平,后用掺有谷糠的细泥抹面,形成较为光滑墙面,基本上保障了“墙不露形”。 这一时期建筑室内的墙壁装饰较为简洁,多采用在细泥抹面上涂抹白灰或白土粉的方式,如秦咸阳宫殿和汉代长安礼制建筑的墙面都出现了“白粉刷”。墙面的色彩以白为主,而楹柱则盛行涂朱。王延寿的《鲁灵光殿赋》载:“皓壁皜曜以月照,丹柱歙赩而电烻”,描述了殿内墙壁洁白如玉,堂柱殷红的空间环境。还有一些宫殿室内墙壁使用“功能涂料”进行特殊装饰,如以花椒和泥抹在墙壁上,既有驱虫的实际功能,又有“多子”的寓意,这种宫室因而也被称为“椒宫”。如《三辅黄图》载“昭阳舍兰房椒壁”,道出汉成帝赵皇后居住的昭阳殿室内墙壁使用了这种装饰方法。
室内墙面装饰
壁画
秦汉时代的壁画以宫殿寺观壁画和墓室壁画为主。汉代壁画秦汉时代的宫殿衙署,普遍绘制有壁画,东汉的皇帝们同样为了巩固天下,控制人心,鼓吹“天人感应”论及“符瑞”说,祥瑞图像及标榜忠、孝、节、义的历史故事成为画家的普遍创作题材。
河北安平和辽阳北园墓
绘有车马出行、百戏、庖厨以及地主收租等生活场景,色彩富丽、线条苍劲有力,是较为工细之作。
顶棚造型与装饰
秦汉时期,室内空间营造对顶部的处理有三种方式:一是彻上露明造,二是张设承尘、平棊,三是施以藻井。
无平闇(吊顶)的做法之前,顶棚的木作结构是完全暴露出来的,对明露的木构进行适当装饰处理,就形成了“彻上露明造”。这是中国传统室内空间营造在顶棚处理上最主要方式之一。秦汉时期室内空间的跨度和举高等结构问题正处在探索中,对明露的椽桷、桁檩、梁栿、斗栱等木构件进行保护和装饰是十分必要的。不仅在木构表面涂饰矿物颜料,即可防虫蛀又起到装饰作用。