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英雄者,胸怀大志,腹有良策,有包藏宇宙之机,吞吐天地之志者也。——《三国演义》
古建筑彩画工程施工方案
1、起谱子
起谱子,就是根据设计在与彩画构件长宽相等的配纸上
打画稿。方法是:先量出彩画构件各部位长度和宽度,再裁
出相应长宽的牛皮纸(构件长的1/2亦可),按明间、次间、
梢间依次配齐。然后在配纸上画出 5 大线和所要的画稿(打
画稿时均以明间大额枋为准,其余挑檐桁、下额枋均依据大
额枋 5 大线尺寸,上下箍头线必须在一个垂直线上)。稿子
完好之后,用针按线条图案扎孔。孔要扎透,孔距要均匀(一
般 2 毫米孔距),一个殿堂打一个角的画稿即可。
2、磨生油、过水布、分中、打谱子
先在彩画的构件表面抹一层生油,待生油干后,用细砂
纸细细打磨光滑,再用湿布揩去粉尘,擦抹干净;找出彩画
构件的横中和竖中,标记清楚;将谱子中线与构件中线对齐
后抿摊平展,用粉袋循谱子拍打,使构件一清楚显出花纹、
线条粉迹。谱子打好之后,凡是用金处需用小刷蘸红土子将
花纹描绘出来。
3、沥粉
具体操作方法步骤,准备好沥粉尺棍,先从上向下沥箍
头,后从左至右沥枋心。再沥岔口线、皮条线。上部的线上
搭尺,下部的线和平线要下搭尺。如遇三裹柁,先沥仰头岔 : .
英雄者,胸怀大志,腹有良策,有包藏宇宙之机,吞吐天地之志者也。——《三国演义》
口线和皮条线。由合楞分沥,显眼处先沥横线,后沥斜线,
然后再沥盒子线。
4、刷色
清式各类彩画,无论贴金与否,均以青(群青) 、绿、红
及少量的香色(土黄色)和此色为主,互相调换。尤其青绿
两色运用,向来有固定规则。
一是,同一构件相邻部分,青绿两色相间。如箍头为青
色则皮条线的外晕为绿,里晕为青色,绿岔口、青楞线绿枋
心。箍头必须与楞线的颜色一致。
二是,同一间内上、下相邻的构件,青绿两色相错。如
明间大额枋是绿箍头、青枋心,则檐檩和小额枋是青箍头、
绿枋心。
三是,同座建筑相邻两间,青绿两色调换。如明间大额
枋是绿箍头、青枋心,则次间大额枋应为青箍头、绿枋心。
檐檩和小额枋就是绿箍头、青枋心。
四是,一座建筑物的外檐明间桁条,固定为青箍头。由
额垫板的箍头设色同挑檐桁(小式垫板箍头设色亦同檐檩)。
柱头箍头为上青下绿。
五是,由额垫板与平板枋,如不分段划分部位通刷一色,
由额垫板刷红色,平板枋为蓝色。
斗拱刷色以角科、柱头科为准,必须“绿翘绿昂青升斗” ,
再向里推,为“青翘青昂绿升斗” ,青调换。如遇双数时, : .
臣心一片磁针石,不指南方不肯休。——文天祥
中间两攒可刷同一颜色,座斗枋底面一律为绿色。
刷色的顺序是,先上后下,先里后外,先小处后大面。
每刷完一个色后要认真检查,不能刷错,将色刷得无绺无节,
均匀一致。
彩画使用色彩较多,拍好的谱子有些地方面积较小,写
不下颜色名称,为清楚标明各部位使用色侑,古匠师用代号
注在彩画用色部位,例如:六代表洋绿,七代表佛青,八代
表石黄,九代表紫色,十代表烟子,三代表香色,丹字代表
樟丹,白字代表粉,工字代表银朱等等,如果是二绿、三绿
色,用二六、三六代替;二青三青用二七、三七代替,这些
代号一直沿用至今。
5、包黄胶
单粉条和双粉条多数要贴金箔,为了衬托金箔光亮,在
贴金箔前要包一道黄胶。黄胶是用石黄、胶水和适量的水调
制而成的(也可用光油、石黄、铅粉调制成“包油胶” )。先
包大
6、拉晕色、拉大粉
将浅青浅绿(三青三绿)刷于金线两侧,由浅至深,这
道工序叫“晕色” 。箍头晕色宽度一般为箍头宽度的 1/3,其
余部位酌情而定。靠金线画一道白线,称为“拉大粉” ,后
包小粉,将粉条包满。无论黄胶或包油胶,胶量不宜过小,
以免金胶油浸透而推动作用。靠金线画一道白线,称为“拉 : .
百川东到海,何时复西归?少壮不努力,老大徒伤悲。——汉乐府
大粉”,粗细以晕色 1/3 为度。这条白线还可以起到齐金作
用。
拉晕色时要用尺棍,用小刷按晕色的位置、宽窄适当拉
好,曲线部位按曲线拉。最后用刷子将晕色拉匀。凡有晕色
之处,靠金线必须拉大粉,做法与晕色相同。较细的白粉道,
是顺着草花纹样的三色外缘,画一道细的线,叫做“行粉”。
7、压老
一切颜色都描刷完毕之后,用较深的颜色,如黑烟子、
砂绿、佛绿、深紫、深香色等,在各色的最深处一边,用画
笔润一下,以使花纹突出,这道工序叫“压老”。在死箍头
正中划一道黑线,名为“掏”。檩头、柱头刷黑,称为“老
箍头”。
攒活最后一道的深色,名为“攒老”,如硝红底攒银朱,
深紫压老;石黄底攒香色,深香色压老;三绿底攒砂绿,深
砂绿压老。
8、打点找补
彩画结束之后,详细检查,将遗漏、滴洒胜脏处用原色
补齐,由上而下清理干净。这道工序必须仔细认真,不能图
省事。打点找补结束,彩画才算真正完工。