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英雄者，胸怀大志，腹有良策，有包藏宇宙之机，吞吐天地之志者也。——《三国演义》
古建筑彩画工程施工方案
1、起谱子
起谱子，就是根据设计在与彩画构件长宽相等的配纸上
打画稿。方法是：先量出彩画构件各部位长度和宽度，再裁
出相应长宽的牛皮纸（构件长的1/2亦可），按明间、次间、
梢间依次配齐。然后在配纸上画出 5 大线和所要的画稿（打
画稿时均以明间大额枋为准，其余挑檐桁、下额枋均依据大
额枋 5 大线尺寸，上下箍头线必须在一个垂直线上）。稿子
完好之后，用针按线条图案扎孔。孔要扎透，孔距要均匀（一
般 2 毫米孔距），一个殿堂打一个角的画稿即可。
2、磨生油、过水布、分中、打谱子
先在彩画的构件表面抹一层生油，待生油干后，用细砂
纸细细打磨光滑，再用湿布揩去粉尘，擦抹干净；找出彩画
构件的横中和竖中，标记清楚；将谱子中线与构件中线对齐
后抿摊平展，用粉袋循谱子拍打，使构件一清楚显出花纹、
线条粉迹。谱子打好之后，凡是用金处需用小刷蘸红土子将
花纹描绘出来。
3、沥粉
具体操作方法步骤，准备好沥粉尺棍，先从上向下沥箍
头，后从左至右沥枋心。再沥岔口线、皮条线。上部的线上
搭尺，下部的线和平线要下搭尺。如遇三裹柁，先沥仰头岔 : .
英雄者，胸怀大志，腹有良策，有包藏宇宙之机，吞吐天地之志者也。——《三国演义》
口线和皮条线。由合楞分沥，显眼处先沥横线，后沥斜线，
然后再沥盒子线。
4、刷色
清式各类彩画，无论贴金与否，均以青（群青） 、绿、红
及少量的香色（土黄色）和此色为主，互相调换。尤其青绿
两色运用，向来有固定规则。
一是，同一构件相邻部分，青绿两色相间。如箍头为青
色则皮条线的外晕为绿，里晕为青色，绿岔口、青楞线绿枋
心。箍头必须与楞线的颜色一致。
二是，同一间内上、下相邻的构件，青绿两色相错。如
明间大额枋是绿箍头、青枋心，则檐檩和小额枋是青箍头、
绿枋心。
三是，同座建筑相邻两间，青绿两色调换。如明间大额
枋是绿箍头、青枋心，则次间大额枋应为青箍头、绿枋心。
檐檩和小额枋就是绿箍头、青枋心。
四是，一座建筑物的外檐明间桁条，固定为青箍头。由
额垫板的箍头设色同挑檐桁（小式垫板箍头设色亦同檐檩）。
柱头箍头为上青下绿。
五是，由额垫板与平板枋，如不分段划分部位通刷一色，
由额垫板刷红色，平板枋为蓝色。
斗拱刷色以角科、柱头科为准，必须“绿翘绿昂青升斗” ，
再向里推，为“青翘青昂绿升斗” ，青调换。如遇双数时， : .
臣心一片磁针石，不指南方不肯休。——文天祥
中间两攒可刷同一颜色，座斗枋底面一律为绿色。
刷色的顺序是，先上后下，先里后外，先小处后大面。
每刷完一个色后要认真检查，不能刷错，将色刷得无绺无节，
均匀一致。
彩画使用色彩较多，拍好的谱子有些地方面积较小，写
不下颜色名称，为清楚标明各部位使用色侑，古匠师用代号
注在彩画用色部位，例如：六代表洋绿，七代表佛青，八代
表石黄，九代表紫色，十代表烟子，三代表香色，丹字代表
樟丹，白字代表粉，工字代表银朱等等，如果是二绿、三绿
色，用二六、三六代替；二青三青用二七、三七代替，这些
代号一直沿用至今。
5、包黄胶
单粉条和双粉条多数要贴金箔，为了衬托金箔光亮，在
贴金箔前要包一道黄胶。黄胶是用石黄、胶水和适量的水调
制而成的（也可用光油、石黄、铅粉调制成“包油胶” ）。先
包大
6、拉晕色、拉大粉
将浅青浅绿（三青三绿）刷于金线两侧，由浅至深，这
道工序叫“晕色” 。箍头晕色宽度一般为箍头宽度的 1/3，其
余部位酌情而定。靠金线画一道白线，称为“拉大粉” ，后
包小粉，将粉条包满。无论黄胶或包油胶，胶量不宜过小，
以免金胶油浸透而推动作用。靠金线画一道白线，称为“拉 : .
百川东到海，何时复西归?少壮不努力，老大徒伤悲。——汉乐府
大粉”，粗细以晕色 1/3 为度。这条白线还可以起到齐金作
用。
拉晕色时要用尺棍，用小刷按晕色的位置、宽窄适当拉
好，曲线部位按曲线拉。最后用刷子将晕色拉匀。凡有晕色
之处，靠金线必须拉大粉，做法与晕色相同。较细的白粉道，
是顺着草花纹样的三色外缘，画一道细的线，叫做“行粉”。
7、压老
一切颜色都描刷完毕之后，用较深的颜色，如黑烟子、
砂绿、佛绿、深紫、深香色等，在各色的最深处一边，用画
笔润一下，以使花纹突出，这道工序叫“压老”。在死箍头
正中划一道黑线，名为“掏”。檩头、柱头刷黑，称为“老
箍头”。
攒活最后一道的深色，名为“攒老”，如硝红底攒银朱，
深紫压老；石黄底攒香色，深香色压老；三绿底攒砂绿，深
砂绿压老。
8、打点找补
彩画结束之后，详细检查，将遗漏、滴洒胜脏处用原色
补齐，由上而下清理干净。这道工序必须仔细认真，不能图
省事。打点找补结束，彩画才算真正完工。