文档介绍：万籁鸣与《铁扇公主》
[摘要]父母的启蒙,秦淮河边的皮影戏,夫子庙贡院西街的穷画师,前辈美术家的艺术珍品,都为万籁鸣的动画事业打下了坚实的基础,成就了他“使画中的人物动起来”的幻想。1941年的中国第一部大型有声黑白动画片《铁扇公主》奠定了万籁鸣动画片的艺术风格,标志着他在动画编导、摄制技巧上达到了较完善的程度。然而《铁扇公主》更深层的意义在于: 民族化风格的动画由此开始了新的起点。
[关键词]万籁鸣;《铁扇公主》;民族
万籁鸣,原名嘉综,江苏南京人。关于他父亲,据说先是立志读书,惜于“天资”不足,十年寒窗,功名未就,后来做起了绸缎生意。他父亲的藏书和店铺里鲜亮的花绸纹图样,给了万籁鸣艺术上的熏陶。母亲是位心灵手巧、会绣花、会织锦、会剪花样的妇女,晚上还常借着烛光为他们做“兔儿拜月”、“老农晚归”等各种手影逗乐。万籁鸣曾这样形容过他的母亲:“在我们眼里,母亲是个无所不能的人。”在父母的启蒙下,万籁鸣迷上了绘画和皮影戏。他制作动画的梦想,就是从这里开始的。到了读中学时,万籁鸣又常和弟弟到夫子庙贡院西街的穷画师那里偷学技法。
但是万籁鸣主要还是自学美术,他夸张、变形的作画风格颇受石恪、梁?M、陈老莲三位国画大师的影响。随着西洋画的传播,万籁鸣还学习西洋画术,甚至把传统画和西洋画两者结合起来,独创“中西结合”画法。
上述因素是成就万籁鸣动画事业的重要源泉,它们直接或间接地体现在他的动画片艺术形象里。然而奠定万籁鸣动画片艺术风格的要属1941年中国第一部大型有声黑白动画片《铁扇公主》,该片是一部凝聚众多民族元素的动画片。
当时抗日战争全面爆发,民族斗争上升为主要矛盾,于是中国文艺和美术的主导方向转向抗日救亡运动。中国的文艺界开始重新思考和正视民族传统文化。《铁扇公主》是这次文化回归潮流中的自觉产物。
《铁扇公主》取材于古典小说《西游记》中的精彩片段。人物以戏曲脸谱造型为基础,造型生动、特点鲜明,孙悟空采用京剧的扮相,机智灵活,具有反抗精神;猪八戒肥头大耳,笨拙可爱;铁扇公主眉清目秀,手提宝剑,动作利落,姿态英武。片中其他角色也各有千秋。如玉面狐狸,倒挂八字眉,高鼻梁,樱桃小嘴,具有国画写意画的风格韵味,着墨虽少,但很准确地描绘了一个爱卖弄风骚的女人。
该片中的武打动作也很有特色,大量借鉴运用中国京剧、杂技的表演形式和表演风格,创造出一种颇具粗犷、概括、豪放的武打动作,实在令人惊叹。从音乐角度看,《铁扇公主》巧妙地运用音乐烘托了人物心理。正如电影音乐大师伯纳德,赫尔曼曾说“音乐能够挖掘并强化角色的内在性格”。如片中猪八戒从芭蕉洞骗取扇子后的情节。除了对猪八戒表情做细致刻画外,还配上了一段猪八戒的歌舞表演。这种结合动画与歌舞两者的优势,充分为观众展现了猪八戒得到扇子后欣喜若狂、骄傲自大的神情,极具戏剧性的动作处理增加了动画的趣味。万籁鸣的奇思妙想在这里得到了充分的表现。
今天,看《铁扇公主》会发现制作不免有些粗糙,画面动作之间衔接有些生硬,动作设计过于形式化。如片中沙和尚被铁扇公主扔出,摔到地上变成一块圆饼,此类夸张、无新意的动作有模仿《猫和老鼠》之嫌。然而《铁扇公主》是继美国迪斯尼电影公司拍摄的《白雪公主和七个小矮人》、《小人》之后,世界影坛的第四部动画长片。万氏兄弟在动画编导、摄制技巧上已达到了较完