文档介绍：《泊船瓜洲》
王安石
京口瓜洲一水间, 钟山只隔数重山。
春风又绿江南岸, 明月何时照我还。
[注释] 1. 泊:停船靠岸。 2. 瓜洲:在现在江苏省长江北岸,扬州市南面。 3. 京口:在长江南岸,现在的江苏省镇江市。 4. 钟山:现在南京市的紫金山。 5. 数重:几层。 6. 绿:吹绿了。7. 还:指的是回到紫金山下的家里。
——浅析如何给摄影作品命名
点明表达主题
深化思想内涵
升华艺术价值
主要内容
一、摄影作品命名的作用
二、摄影作品命名的原则
四、摄影作品命名的分析
三、摄影作品命名的禁忌
一、摄影作品命名的作用
1、符号作用。许多的杰作是不需要有寓意性的命名的,前辈大师的实践已经证明了这一条真理。比如:布勒松、韦斯顿等及我国一些摄影家们的“作品集”。他们给自己的一些作品取名不过是标明一下拍摄地点或时间,甚至标上“××第1号”等等,并不因此有减作品的艺术欣赏价值。
这些命名本身没有内在意义,对作品来说也只起到了符号的作用,它利于图书馆、博物馆、出版社收藏和编辑,以及理论家评论作品时加以区别。
2、提示作用。标题直接说明被拍摄对象是何人物、人物关系、行为或事件等等,标题并不表示作品的主旨,只是给人们一个提示,暗示一个创作意向,打开一个观赏缺口,加深对作品的理解让人回味。
3、限定作用。《大众摄影》曾上有一幅题为《西藏女孩—雅玛》作品,作品的标题再一般不过了,这里的“西藏”,让人想象到了离太阳最近的地方、世界高原屋脊,这是一处神秘、纯净、纯洁、明亮之地……作者把拍摄的地点直接作题,限定这是在西藏,而不是四川、甘肃或中原的女孩,让观众从此处展开想象。
这里的限定不同于上述的“限制”,限定往往是在标题上直接体现对作品主题有意义的拍摄时间(年代、特定时代)或季节、地点、客观事件等等,避免不着边际地曲解创作意图,而不是限制人们观赏的空间。
4、超越作用。由于摄影的独特属性,在艺术摄影中大量地存在着写实性作品,此类作品大多在叙说一个事件、讲述一个故事、描写一个行为,但作为艺术作品其艺术魅力不仅仅地局限于这一个事件、一个故事或一个行为的本身,而应当超越时空而近人性,超越事件、故事或行为本身的意义,而展示出更为广阔更深层次的蕴含力量。
本文所述命名的“超越”必须是基于艺术摄影作品本身已经存在了“超越”的状态,命名仅仅是“顺其自然”、“顺理成章”的事。如果摄影作品本身不存在超越的内涵,作者硬望图生义,超越的作用发挥得“过头”了,反倒画蛇添足、适得其反。
一是宁新勿旧,力求新颖别致。
二是宁虚勿实,力求优雅含蓄。
三是宁藏勿露,力求幽默诙谐。
五是宁雅勿俗,力求清新高雅。
六是宁短勿长,力求精练简洁。
二、摄影作品命名的原则
一忌信息重复。即命题与画面重复,一幅照片的命题,要以意为主或意在言外,意有不尽,立意深远,用意精深,不能平铺直述,一眼见底。
二忌主题浮浅。在命题时着眼于画面之外,逆其因,顺其果,反复推敲,这样才能把摄影作品的主题挖掘出来。
三忌跟随人后。互相摹仿,毫无新意。
四忌词不达义。要“辞达”而“集以俗言”。如果生涩就不当,容易使人想到它是由于照片内容贫乏浅薄,因而在命题上故作艰深使读者费解。
三、摄影作品命名的禁忌
一看画面内——从主题上向内挖掘
二看画面外——从主体上向外延伸
四、摄影作品命名的分析
主题和主体