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四、 人物设计
BRAND PLANING
人物类别
人物关系
人物主题
人物性格
主人公
人物是观众对影视剧的识记
人物性格及人物关系是剧情的基础。
从人物入手，能把握剧本关键。
人物出场的三重背景：
一般来说，一个人物在影视剧中的在场，表现为两种状态的结合：一是出场即带来的性格特征，二是在剧情展示过程中的表现。
他是一个社会的人，有他的职业背景；
他是一个家庭的人，在他的家庭、亲友中确立他的身份；
他是一个面对自己的人，有一个自己的完整历史。
使一个人物活起来的几种方式
使观众对人物产生认同感
表现“处于不平凡情景中的一个平凡人”
把人物放在一定的社会背景及道德规范中
对动作与语言的把握
要把人物放在冲突之中，冲突能构成紧张关系，使人物形象立起来，通过紧张——消解，演绎出故事。在人物的设置上，不仅主要人物要立起来，次要人物在形成对主要人物塑造的基础上，也要有自己鲜明的特点，至少要代表一个明确的类型，用自己有语言说话，用自己的习惯行动。
主人公
主人公的一些标志性特点：
主人公可以是单一的，也可以是复合的、多重的，也可以不一定是人 。
意志力
自觉的欲望
不自觉的欲望
有能力追求其欲望对象
对欲望追求的意志坚持到故事终点
主人公的移情作用
人物的世界所作出的反应要么与他的期望大相径庭，要么比他期望的反应更为强烈，要么二者兼而有之。
人物行动
人物的世界处于三个冲突层面：内心冲突、个人冲突以及个人与外界的冲突。
人物的世界
从观众的审美需求与艺术本质去把握：①匮乏与拯救、②窥视——认识自己、③情绪的渲泄与消解。
从人物形态看：两种形态——圆形人物和扁形人物。
影视作品中的人物也不是真正的人。他是对人性的一种比喻。因此要揭示人物真相只能通过两难选择来表现。
对剧中人物的把握
从本质而言，是主人公创造了其他人物。
配角必须小于主人公，但他们也可以是复杂的，多维的。
小角色必须故意塑造成扁平人物，但也不能流于呆板。
人物设计
为演员留有余地。
对角色的喜爱。
写作优秀人物的基础就是自知。 ——对人性的反思。
注意的几个地方：
人物是电影剧本的根本基础
它是你故事的心脏、灵魂和神经系统。
悉得·菲尔德关于人物设计