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米 勒 住 宅
——卢 斯
卢斯 1870 年 12 月 10 曰出生在当时奥匈帝国的摩拉维亚的布尔 市（现属捷克） ，从小跟父亲学过园艺和雕塑。9 岁时父亲去世， 12岁时听力开始下降，直至临终前完全失聪。卢斯于 1884 进入高中 学习， 辍学后进入手工艺学校， 为参与一种建设技术的项目很快离开。 1899 年完毕另一种机械建造项目。从那时起决定学习建筑。同年进 入德国德累斯顿的高级技术学校，完毕兵役后回到维也纳的 Academy of Beaux Arts 学习。最终回到德累斯顿却未能完毕学业。卢斯学庸，但在手工艺学校当学徒的经历让他与众不一样。他的成长 经历让他非常重视在实地考察和详细实践中理解，把握建筑。他认为 建筑师应当是一种“学习过拉丁文的泥瓦匠” ，并推崇帕拉第奥和维 特鲁威。
设计师生平
1912 年他办了自已的学校。
1896 年从美国回到维也纳后，开始为维也纳媒体撰写大量批评 文章。他和哲学家维特根斯坦、画家 Oscar Kokoschka 文学家Karl Kraus 以及音乐家 Arnold Schonberg 常常聚会进行讨论和辩 论。
1922 年参与了芝加哥论坛报大厦的国际竞赛并递交了一种巨大 的多利克柱子般的摩天楼方案，未被采纳。
1923 年应邀前去巴黎。在那里遇到了柯布西耶、蒙德里安，查 拉等人。
1925 年参观了“艺术与装饰运动展览会” （柯布展示他的新精神馆） ，在巴黎，卢斯虽然总处在先锋群体中，但他还是故意识的保持 了自已的独特性。其间只有两个建成项目：香榭丽舍大街上的克尼泽 。
1928 年回到维也纳。 1933 年 8 月 23 曰，卢斯因病逝于维也纳附近的疗养院。
设计师生平
1908 年，卢斯又刊登了著名的《装饰与罪恶》 （Ornament is Crime） 。卢斯在言论上以原始民族的纹身来证明：装饰是一种文化上 的退化。装饰不再跟我们的文化有机的联络，这种装饰就不再是对于 文化的体现，也因此这种装饰就是负面的。他把现代装饰看作群众产 生的，群众消耗的垃圾。外加装饰是不经济且不实用的，因此装饰是 不必要的。 “装饰就是罪恶”这一嘹亮的声音。像是在战争中吹响的号角。 不过与 “纯粹主义” 纯白色的光光的墙面不一样， 卢斯反对的是复杂的： “手工艺式”的装饰，但对于材料的理解与应用，卢斯却是更为深刻 的。
卢斯钟爱那些具有固有美的自然材料，而装饰掩盖了材料的自然 美，展现出一种“虚伪的”状态，对于装饰的摒弃使得一切以自然的真实状态存在，这才是“装饰就是罪恶”的真正含义。 在森佩尔的象征和空间角度的“饰面的原则”之后，卢斯又提出 了深入的观点----“饰面律令” 。这一律令只有一条，即“我们必 须采用这样一种方式进行设计和工作，在这种方式下，饰面自身与被 饰面物之间将不也许导致混淆” 。卢斯的主意在于两点： 是必要的。。可以说前者 是对于森佩尔的“饰面的原则”的肯定，后者才是卢斯提出的“饰面 律令”的实质。
卢斯的思想理论
卢斯与同步代的艺术 从现代主义之父赛尚开始， 物体的形象已经不再在画面中占有绝 对性的地位。也是由于摄影技术的发展，绘画开始考虑绘画本质的问 题。 立体主义画面中常常会出现某些直线、曲线、锐角、钝角、块面 之类的几何形体，其形式已经走到了抽象的边缘。到了康定斯基，蒙 德里安等人，画面已经没有了“故事” ，只存在着点，线，面，以及 “节奏” 。 在建筑上，借鉴了立体派绘画的观测措施，摒弃古典主义复杂的 装饰的象征意义，开始关注建筑学最为本质的东西。直墙，方窗，简 洁的外表， 使用舒适的内部空间正是现代主义基于理性和秩序的新精
时代背景
米勒别墅（ villa Muller ）1930 年建于布拉格。 （Le Corbusier）在巴黎近 郊的萨伏伊别墅和密斯（Mies van der Rohe）在捷克布尔诺的吐根 哈尤其墅。在当时那两所别墅已经成为现代建筑的焦点，而卢斯的米 勒别墅只是他的方方正正的立方体形体和高下错落， 大小不一的立面 开洞， 引起了外界的某些关注。 而内部的空间形式在当时没有被理解， 甚至不被认为是“现代主义建筑的空间” 。 1930 年卢斯 58 岁，密斯 44 岁，柯布西耶 42 岁。
建筑概况
场地关系
米勒别墅位于布拉格沿街的一面，建筑的立面简洁、大方。开窗的洞率也较少，展现出一种与世隔绝的态度。相反的一侧，则又室外楼梯，室外平台，大面积的开窗面向后花园。卢斯认为一种舒适的住宅，应当是一种明确的辨别外界与内部，室内与室外，公共与私密空间的房子。 “匿名与隐藏是在现代世界中栖居所必需的” ，私密性在这住宅中得到很好的体现。位于布拉格的米勒住宅，展现出他的空间组织原理——“空间设计”。
立面分析
米勒别墅的整个形体是简洁的白色立方体。 “立方体”“ 白色建筑”也成为现代主义建筑的两大特点。此外引起关注的是立面上对称 的、大小不一样、高高下低的开窗方式。这种看似“凌乱”的开窗，实 际上它的窗大小是严格遵照了内部的空间形式和功能规定而设定的， 而上下位置的错动是由内部不停变化的高差所决定。 这种立面开窗完 全按照内部空间的自然位置设置的手法是比风格派更早的立面对位 手法。值得一提的是，立面的开窗方式虽让变化丰富，可是每个立面 的开窗基本上都是对称的。这样既保证了立面的整体性，又体现了内 部功能布置的严谨。这也成为卢斯建筑的一大特色。
建筑平面分析
负一层平面图
一层平面图
二层平面图
三层平面图
建筑平面分析
米勒别墅总面积在 600 ㎡左右，分为三层和屋顶平台。 建筑有两个不一样标高的入口， 分别供主人和仆人使用。 在平面上， 明确地辨别了主人生活区和仆人生活区。 每个区域又均有自已完整的 抵达每一种角落的交通系统，这样保证了主仆生活的互相不打扰。这 种空间布置，首先使人觉得空间是被明确的定义了的，另首先会 让人觉得被其他空间里的某个人所注视。 整个建筑空间宛如一场舞台 剧，它们规定了男女间、主客间、主仆间的微妙关系。 建筑的主入口很小，甚至显得有点压抑，穿过这个小小的入口之 后，客人们必须右转上六步台阶抵达衣帽间。继续前行，又上了一段 台阶之后，抵达这个屋子的中心----中厅。中厅的层高要高于其他功 能的房间。在位置上其他的房间也是围绕着中厅而设
立的，这样更突 出了整个屋子的主体空间。
与中厅相联接的是妇女休闲室 ，而与中厅的
连接也是通过几步踏步实现的。音乐厅 与餐
厅同样围绕着中厅。 米勒别墅中每一种空间
上的细节都是通过精心设计的。 从入口到中
厅这一系列的空间体验，都是为抵达中厅这个
主角来做的心理准 备。在妇女休闲室，可以
两次看到来访的客人。而反应在立面上妇女休
息室是一种凸出的形体，可以看到后花园里的
景象。妇女休闲室是 一种视线上的中心，这
一切也赋予了它特权的地位。 同步，卢斯也
是非常优秀的室内设计师。在初期，他的理
论多是 通过室内设计而得以实践的。