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概论
一、定义
构图，从广义上讲，是指形象或符号对空间占有的状况。 因此理应
包括一切立体和平面的造型，但立体的造型由于视角的可变，使其空间
占有状况假如用固定的措施论述，就显得不够全面，因此一般在解释构
图各个方面的问题时，总以平面为主。 狭义上讲：构图是艺术家为了体现一定的思想、意境、情感、在一
定的空间范围内，运用审美的原则安排和处理形象、符号的位置关系，
使其构成有说服力的艺术整体。
中国画论里称之为“经营位置”“章法”“布局”等等，都是指构图。其中“布
局”这个提法比较妥当。由于“构图”略含平面的意思，而“布局”的“局”则
是泛指一定范围内的一种整体，“布”就是对这个整体的安排、布置。因
此，构图必须要从整个局面出发，最终也是企求达到整个局面符合体现
意图的协调统一。东晋，謝赫“六法论” 经营位置
构图的原则
假如要进行高度的概括，就是变化统一。
即在统一中求变化，在变化中求统一。其
他规律，大抵都是附属于这个规律。 为了获得变化统一的良好效果，如下分三方面论述法则。
（一）对比
对比(此部分与平面构成有关内容相似，故简述之) 在这里是指一种造型原因就其某一特征在其程度上的比较。如：明暗色调这一造型原因，它的特点是深和浅。线条有长短的对比；形体有方圆对比等等。
A·点 线 面的对比
i） 点的对比：点持续延伸的轨迹成为线，密集成片而成为面。由于疏密变化而转化为明暗色调。点彩画派的作品就是例子。
这幅《大碗岛上的星期曰下午》称得上是修拉的色彩科学试验中的经典作品。点彩绘画是一种很故意思的画法,道理并不深奥,,轮廓、形状……要拼的图象也一点一点清晰明朗了。 看修拉的画感觉很朦胧，好象人、静物、景物都置身于一种虚幻的世界中。远看整体感强，走进看，又发现了更多色彩。丰丰富富，整个画面生动，有变化。
ii）线的对比：即可以作为物象的边缘，又可独立的体现一定的形象。 例如线的直与曲；长与短
iii）面的对比：在立体艺术中指的是形体，在平面艺术中指两度空间的占有。 有关方与圆的对比，在多数以圆作为环境的形象中，方形易突出。反之则圆形突出
点线面综合对比
对比的巧妙， 增强艺术感染力，反应和升华主题。 对比构图，是为了突出主题强化主题，对比有多种各样，千变万化，不过把它们同类相并，可以得出：
一是形状的对比。如：大和小，高和矮，老和少，胖和瘦，粗和细。
二 是色彩的对比。如：深与浅，冷与暖，明与暗，黑与白。
三 是灰与灰的对比。如：深与浅，明与暗等。
在一副作品中，可以运用单一的对比，也可同步运用多种对比，对比的措施是比较容易掌握的，但要注意不能死搬硬套，牵强附会，更不能喧宾夺主。