文档介绍：《大学美育》系列课程
影视欣赏
任课教师:蔡盈洲
cairenzhou75@
第二章镜头
教学目的:全面深入了解电影镜头的形态和含义
本章重点:蒙太奇和长镜头、长镜头的形态、景别、视点、镜头的运动
本章难点:镜头运动的功能意义
本章教学时数:6学时
第一节:镜头和镜义
镜头的概念,多年来一直很单纯。除去对摄影机自身的硬件“镜头”的理解之外,一般都按照《中国大百科全书·电影卷》的定义:“电影摄影机在一次开机到停机之间所摄的、连续的、留有影像画面的胶片片断,是电影的基本单位。”对电影语言而言,这个定义是不够严谨也不够科学的。
镜头的定义:
镜头的定义应该立足于电影作品的实际:观众在观看电影的时候,可以明显感觉到的,有开始有结束的一段连续的影像,可以称之为镜头。
一个镜头可以很短,短到只有一两秒钟,也可以延续得比较长,长到几分钟甚至十几分钟。一般而言,一个影像连续的、时间超过30秒的镜头,便可以称之为“长镜头”。这个“长”也仅仅是针对观看感受相对来说的,没有一个普遍的公认的标准。现在已知完全用一个长镜头拍成的电影是《俄罗斯方舟》(Russia Ark 俄/德,2002年导演:亚历山大·索科洛夫),而希区柯克的《夺魂索》(Rope 美国,1948年)全片一共用了8个长镜头。
蒙太奇:
在叙事中,镜头的长短具有相当的美学意义,并因此导致了电影美学的两个重要流派:蒙太奇学派和长镜头学派。
蒙太奇,取自法语montage,结构、装配的意思,它的语言特征是将在同一个场景(空间不变,时间自然延续不跳跃)的素材切割拼合,所以镜头都显得很短,如爱森斯坦《战舰波将金号》中“敖德萨阶梯”与希区柯克《精神病患者》“浴室谋杀”两个场景中,每个镜头都很短,由导演与剪辑师按照一定的顺序和节奏,将它们装配拼合起来。
长镜头:
长镜头,这一术语由法国电影理论家巴赞首创使用,指在一个连续不间断的镜头中表现一个场景方方面面的情况。因为长镜头的时间较长,所以它所表现的内容相应就要丰富,不仅叙事的意义元素会多,而且可以容许摄影机的机位、视点发生变化,而将运动与空间的元素导入画面,甚至使用某些特别手段(如镜内拼接)制造出特别效果。
镜义:拼接镜头
按镜头的时长以及对它的使用方式,从镜义角度可以将镜头分为拼接镜头、单义镜头与复义镜头三种。
拼接镜头的时长通常都较短,镜头的意义极为简单,仅仅提供画面所表述的简单含义,不能单独表现一个场景中的故事情节,只能与其他镜头成组地拼接使用。它是构成蒙太奇的基础。
拼接镜头的获得来自于素材画面的“剪碎”,编导需要对一个场景的内容从不同机位拍摄多条素材。或者是单机多次拍摄,或是多机同时拍摄,后者要保证相对机位拍摄时不发生“穿帮”(即将对方摄影机摄入画面),各台摄影机的色平衡状态要保持一致。
拼接镜头案例:
[高速运动中拼接镜头的案例]
《警察故事》(中国香港, 1985年导演:成龙 11`54—13`05)
“猎猪行动”中警察围捕贩毒集团,棚户区因为百姓很多,警察无法施展火力,毒枭首领朱涛逃跑,路上拦截了一辆大巴汽车。警察陈家驹紧紧追赶。导演在这里安排了一系列拼接镜头
答案:
01 车内中景乘客下车,贩毒集团赶到车门口,推搡乘客,毒贩首领朱涛上车。
02 车内近景毒贩揪着司机的衣领,用枪逼住他开车。
03 车外全景陈家驹奔跑追赶过来,大巴开走。一个妇女穿过马路,陈家驹抢了她的伞。
04 车内中景朱涛指挥毒贩把住各个窗口。
05 车外全景大巴拐弯驶上公路。镜头快摇,见陈家驹翻过围墙迎头赶来。
06 路上近景陈家驹在墙边等待。
07 车内近景毒贩在车窗边蹲下,透过车窗见陈家驹跑出来追赶大巴。
08 车外中景陈家驹快跑追赶。
09 车内远景从后车窗向外望见陈家驹追赶。
10 车外远景陈家驹快跑追赶。
11 车内中景从后车窗外见陈家驹越追越近。
12 车外远景陈家驹用雨伞勾住大巴。
13 车内中景毒贩们惊恐地看着车窗外边。
14 车外中景大巴驶过,陈家驹靠雨伞吊在车外。
15 车外中景(俯拍) 陈家驹在车外吊着。
16 车外中景陈家驹用力贴近大巴。
17 车外中景(俯拍)陈家驹用力翻上车来。
18 车内近景从后窗看见陈家驹正在探身上来。
19 车内中景车内毒贩一片慌乱。
20 车内近景从后窗见陈家驹的头又低下去。
21 车外近景陈家驹向车上爬。
22 车外近景(俯拍)陈家驹试图用伞辅助再向上爬。
23 车内近景朱涛指挥让车拐弯。
24 车外远景大巴急速拐弯,陈家驹吊在车的侧面窗外。(以下略)
接下来是车内车外的搏斗,陈家驹被甩在路上,他忍着疼痛直线从山上向下跑,终于在前边拦住一辆轿车阻断交通把大巴截下来,擒获了全部毒贩。上面引述的一段镜头组合都是拼接镜头。