文档介绍：立小今口布主士之
绘画色彩基础教
日重石晃子视觉设计研
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中文版序
色彩学是绘画艺术的基础学科之一,它对于绘画初学者和艺术家的重要性自不必多言。
但长期以来,人们往往只从物质对光线的吸收和反射的性能,以及对阳光的七色分解和色环
构成等知识来介绍和淦释色彩,这些本应属于物理学范畴的概念使得艺术家们往往难于更直
接、更容易地从中得到裨益。我自己在几十年绘画生涯中,对色彩的把握就是从光学原理到
实践应用逐渐积累起来的,不但历时远,而且至今也很难说已经掌握了一个科学的、系统的、
实用的色彩使用规律。本书则是完全从绘画艺术的角度来编写的,它从绘画对色彩性质的知
识需求到实际应用的操作都做了系统的阐述。
本书由日本知名学者、专家编著,以立体的三次元方式科学地解释了各种色彩的性质,找
出了它们的空间位置,这将有助于我们对各种色彩个体和它们相互之间关系的理解。本书系
统地讲述了油画色彩的性能和配色原理,特别是通过大量作品实例对色相、明度、纯度的性
质,以及应用各种配色法所产生的丰富多彩的实际效果进行了详细说明。这有助于读者在实
践中获得一条举一反三的捷径,并加深对色彩的理性认识。本书选用了许多日本现代色彩画
家的作品,在对这些作品进行详尽地色彩配置效果分析的同时,介绍了画家各自不同的感受
和经验,最后还选取了印象派及其之后的一系列色彩大师们的经典名言和实例。本书使绘画
初学者从色彩人门到实践应用,再到对色彩知识的提高深化,通过循序渐进的诱导方式和学<br****方法,逐步掌握绘画色彩的系统知识。
本书的译者和编辑做了许多难能可贵的努力,我们要感谢他们。他们从我国读者的语言<br****惯出发,尽量做到译文贴切通俗,专业术语和人名都尽量采用常识性的和普遍流行的词语,
这增强了本书的可读性和实用性。
基于上述特点,本书无论作为艺术院校学生的绘画学****教材,还是作为艺术家的案头参
考书,都是非常适合的。
邓惠伯
年月
于中央美术学院
色彩的基础知识·明宪沉稳的色调—
自然色调带来的感召力
含蓄的色彩有助于画面的构成
支配色为米色蓝色起到强调作用
色彩的基础知识·宪色调—
明快而清晰的丰富色调
使用笔触避免模糊
以丰富的厚重蓝色变化
湿润恬静的绿色世界
色彩的基础知识·明亮混浊的色调—
沉稳丰富的色感
使用少量高纯度的色彩
以明暗对比使画面具有稳定感
色彩的签础知识·纯色调—
相互强调的色彩
失去平衡就会失去品位
大胆地使用三原色进行表现在中景或远景使用高色阶色彩—
色彩的基础知识·浊色调—焦点在中景是自然的表现手法
沉稳而宁静的世界主题置于中央的构图最易于理解
隐含着柔美色彩的浊色调在风景中最引人注目的仍是地平线
色彩的荃础知识·暗色调—在中心部分使用高色阶色彩—
没有光并且缺少色彩的世界主题在中央部分会使画面显得稳定
突出表现主题高色阶的色彩形成效果强烈的画面
焦点不集中在一个地方
支配色和强调—
支配色,是占据了大面积的色彩
支配色决定情感
没有支配色,画面就会产生混乱
商色阶的主导色—
醒目的色彩使画面具有动感
色阶是指色彩的强度
高色阶占小面积—
强烈的色彩面积过大会使画面秩序产生混乱
强烈的色彩过多会破坏支配色
高色阶的色彩要放置于关键之处
通过色阶表现画面的深度—
色阶的强弱形成空间***效果
前面的焦点表现的是对比的世界
前进色与后退色
盆心的高低与稳定·动感—
暗而鲜艳的色彩形成重心
浓淡表现空间感,远处色彩偏淡
上空色彩浓重重心在上
单色与多色画法—
单色表现与多色表现的不同
单色可以表现压抑色彩的宁静世界
自由地处理阴影部分的色彩通过范围宽泛的
色相来表现
在非皿点部分使用灰色—
周边使用灰色突出主题