文档介绍：第一章原始社会的艺术设计
泥务盘筑: 先搓成泥条盘筑成器形加以修正,原始陶器主要有黄河中上游仰韶文化和马家窑文化为中心的彩陶和继之而起的黄河下游龙山文化为中心的黑陶。
彩陶: 所谓“彩陶”是指一种绘有黑色红色的装饰花纹的红褐色或棕黄色的陶器。这一时期的文化称之为“彩陶文化”。因为彩陶最早在河南渑池仰韶村发现,所以也称“仰韶文化”。
黑陶: 当中原和西北的广大地区的彩陶衰落以后,在黄河下游和东部沿海广大地区,又兴起了“黑陶文化”,又因为它最早发现于山东历城龙山镇,所以也称为“龙山文化”。薄而光的蛋壳黑陶的大量出现是这类文化的突出特征。
良渚文化:代表了浙江北部和太湖周围地区的一种黑陶文化。
距织机: 中国最早的织布机。
马家窑文化: 甘肃,“舞蹈纹彩陶盆”。
建筑: 生活在长江流域多水地区的人们,则设计建造了下层架空,上层居住的干栏式建筑,并且采用了榫卯结构,这是早期的原始木构架建筑。
夏商周时期的艺术设计
青铜: 是指自然铜(红铜)与锡铅等化学元素的合金不同用途的器物或工具需要不同的合金配比。
中国的青铜时代在商晚期和西周早期达到发展的高峰。
青铜器制造方法变化合范法——失蜡法
商周春秋晚期和战国
失蜡法: 春秋战国开始用,用失蜡法之作铜器,能浇铸出复杂多变的造型体,它的大致做法是。先用蜡制成器物的模型然后反复的淋上细泥合成一定的厚度,待泥干透后加热,使蜡质流出再将铜液灌入这种方法一直延用至今。
司母戊鼎:1939出土。河南安阳殷墟武官村出土,全国最大的青铜器通高133厘米,长110厘米,重达879公斤的大鼎。鼎腹为长方形,直口,宽沿,双立耳,四根柱组接于瓶底之下。造型凝重雄泽,气势恢宏,腹内有既文“司母戊”因此得名。
殷商西周两时期青铜器造型设计的不同风格:
殷商时期超出实用功能之上的审美追求表现得非常强烈,但缺乏统一标准显得没有规律在同样表现威严的基础之上,一部分作品给人以凝重浑厚之感,另一部分作品造型和装饰被夸张到怪诞的程度给人以神秘恐怖之感。西周日用青铜器最为礼器的功能得到了进一步加强,西周奴隶主为了加强统治规定了一整套礼制,在从事祭祀和典礼活动时使用礼器的数量和规格都作了严格限制以使贵贱优等上下有别,这就是所谓的葬礼于器。
春秋时期:奴隶制趋于瓦解日用青铜器开始失去祭祀和礼器的特性使用以不在循规蹈矩,造型设计也开始摆脱殷商以来的神话气氛向清新活泼的风格发展。
青铜日用器造型和装饰上发生重大变化的四个时期:商期殷商期西周期春秋期按不同用途分为食器酒器水器和日用杂器其中以食器为主。
五爵:饮酒器爵斝角觚觯
殷墟: 河南安阳晚商都城殷宫殿遗址
十二章纹饰:日月星辰山龙华虫(绘) 宗彝藻火粉米黼黻(绣)
第三章春秋战国时期的艺术设计
宴乐水陆攻战铜壶:国内现存两件一件为传世品藏于故宫博物院,一件于1956年在成都百花潭出土。
铜镜:从战国时期开始出现并流行。
纺织工艺的进步:春秋战国时期纺织技术也有了新的突破,缫丝技术和脚踏提练的斜织机以取代了古老的距织机。
深衣服饰:当时在社会上盛行的,最有代表性的深衣服饰。
彩绘陶:战国时期最典型的一种陶器。
原始青瓷:原始青瓷是一种比较接近青瓷的陶器也称早期早期青瓷。这种瓷在商代已经开始制作,主要产地有浙江绍兴和萧山等地已经发现许多窑址。
瓦当:战国瓦当一般呈半圆形汉代瓦当成圆形。
漆器:战国中期以后漆器从木作业中分化出来,成为新兴手工业,除木竹胎外还出现了木片卷粘胎夹苎胎战山等地出土大量物件。
中国古代设计思想的渊源:
1 孔子主张“文质兼备”认为“质”胜文则野,文胜质则史,即要求内容和形式并重而统一。
2 古人设计方法论与功能观念结合起来考虑,春秋时期齐人管仲和鲁人墨翟在著述中对“利”的概念提出鲜明的见解。墨子认为首先必须视其效益是否满足人的需要,若无益于此,再精巧的技艺也是拙,墨子对利的解释说明为古代设计行业提出了一种评判标准,从而将其社会理想———“兼相爱,交相利”的精神意蕴落实到具体的实践中。由此可见古人设计重功能而反对无畏的装饰。
管仲提出了“废弃雕饰”
庄周提出“墟无观”即设计的空间观念提出了有和无的辩证关系,丰富了古代设计思想,无有无的好处,有有的好处。
孟子提出了与民同乐的思想这和他的民为贵,社稷次之,君为轻的观点相联系要求君与民统一起来所有事物包括设计应以民为本具有进步意义。
《考工记》成书于春秋末年是中国第一部手工业专著,被后世奉为经典。提出了天有时,地有气,才有美,工有巧,合词四者,然后可以为民。
复习参考题:春秋战国时期的青铜器装饰设计特点是什么?
作业题:列举两篇春秋战国时期的工艺文献简述古代设计思想?
第四章秦汉时期的艺术设计
汉代铜镜