文档介绍：内容提要; 维克拉·雨果,是十九世纪法国文坛最耀眼的一颗明星。他是天才的诗人,声名卓著的剧作家、小说家和热情洋溢的社会活动家。而《巴黎圣母院》就是雨果所写的一部闻名遐迩的浪漫派力作。这部伟大的作品,无论在主题思想,情节构造,脉络安排等都达到了一个高度,是以后很多作品参照的摹本,为后世的文学发展起到了重要的领路作用,每当看完这部作品后,留给读者的是深深的思考和意味无穷的想象。我看完这部作品后,为这部旷世经典的艺术手法所吸引特别是对照手法,维克拉·雨果是这一手法的开拓者,美丑对照的方法   使这一名著留名青史。
      学年论文    
   
 题目: 谈《巴黎圣母院》的美与丑           
学生: 章伟
教师: 宋扬副教授
年级: 2 0 0 8
专业:汉语言文学
系别:中文系
学院:文学院
   哈尔滨师范大学   2012年4月18日
摘要:在《巴黎圣母院》的美丑对照原则中,作者主要通过人物之间的美和丑、人物自身的美和丑及社会背景的美和丑来构思行文的,通过细致的学习和理解,我对美和丑有了更深刻的理解。
 ;《巴黎圣母院》的美和丑
   
法国大文豪雨果在其《克伦威尔序言》一文中,提出了著名的“美丑对照原则”[1],他在《巴黎圣母院》就是运用这一原则:雨果在其《巴黎圣母院》中,他的美丑对照原则运用到了一种极至"作品中的美与丑不是简单的对立对比,而是错综地交织在一起,形成一种尖锐的矛盾和强烈的冲突"女主人公爱斯梅拉达是美的化身,从相貌到内心都展示出美轮美奂的典型,敲钟人伽西莫多外貌奇丑而心地纯洁善良;副主教克洛德外表道貌岸然!"这几个人物本身就有着显著的对照特征:爱斯梅拉达内外映衬,相辅相成,完美和谐;伽西莫多丑陋的外貌蕴涵着高尚的心灵;克洛德是以好看的外表反衬出丑陋的灵魂"而更重要的是他们之间形成的强烈反差与鲜明对比:在爱斯梅拉达的至善至美和伽西莫多的外丑内美面前,克洛德显得格外的丑恶不堪,美丑对照的运用,达到了理想化的效果,爱斯梅拉达与伽西莫多这两种类型的美好形象在丑态人物的反衬下
,更为鲜美艳丽!光彩照人;而克洛德这个丑角在美好人物的光照之下,更显形象猥亵!灵魂肮脏,令人作呕"而以丑为美的理论,是作者世界观和方法论在美学领域的具体表现;它强调的是丑中有美,视丑为美,变腐朽为神奇,让丑的事物也显示出美的一面
丑就在美的旁边,畸形靠近着优美,丑怪藏在崇高的背后,恶与善并存,黑暗与光明相共。”这就是雨果在1827年《克伦威尔序》中提出的著名的“美丑对照原则”。距《巴黎圣母院》的制作仅有四年,但历来人们都公认《巴黎圣母院》是雨果这一著名“对照”原则的最初最成功的一次实践。
   
二;人物之间的美和丑对照
 在《马黎圣母院》中,作用精心设置了一个完整的人物形象的美丑对照
1.  中心人物美丑对照。雨果认为“滑稽丑怪作为崇高优美的配角和对照,要算是大自然给予艺术最丰富的源泉。”[2]善良的东西总伴随着丑恶的存在,在矛盾和尖锐的斗争中体现出来,《巴黎圣母院》的清洁,就是以美的代表吉普赛女郎爱斯美拉达与丑的代表副主教克罗德的矛盾冲突及鲜明对照中展开的。爱斯美拉达先后五次遇难与获救的曲折过程够构成了故事的基本情节。随着故事发展,作者通过四个男人与爱斯美拉达的对照,表现四种不同的爱和作者对真,善,美的鉴别准则及爱憎态度
在人物对比体系中,爱斯梅拉尔达无疑是这个体系的中心人物,克罗德、加西莫多等、通过他们对爱斯梅拉尔达的不同程度、不同方式、不同性质的爱展示他们各自的道德品和性格特点,从而与爱斯梅拉尔达形成强烈的对照。
   爱斯梅位尔达是个“超自然的生灵”,她从小在吉卜赛人中长大,浑身洋溢着蓬勃朝气和青春活力,她粗犷热情、矫健活泼,,是“纯洁而光辉”的人,是善的化身。克罗德副主教却是“严峻、沉着、阴郁、狡黠”的人,是“阴森可怕”的魔鬼,衣冠禽兽,是恶的代表,他对爱斯梅拉尔达的爱不是真情的表露,而是作为“一个男人去爱一个女人”的本能,他的爱不是要付出,而是为了占有,他把“自己得不到的东西,别人也不能得到”这句话作为自己座右铭,把纯洁、善良的少女送上了绞刑架。加西莫多与爱斯梅拉尔达一样,也是一个没有社会地位的孤儿,他身残貌丑,五官不全,不为人们理解和尊敬,有的只是鄙视和嘲笑,他也敬慕爱斯梅拉尔达的美丽、纯洁,把她当作天仙,他受克罗德指使劫持了爱斯梅拉尔达,并因此受罚,在烈日下的耻辱柱上受刑,倍受讥讽折磨,连他一向敬如父亲的主使人克罗德也离他而去,是爱斯梅拉尔达不计夜里抢劫过她的旧怨,把清凉甘甜的水送给口渴难耐的他喝,这一以德
极怨的行动地感动了他,丽的爱丝美拉达拨开众人,把水送到卡西莫多的嘴边。心中充满感激之情的卡西莫多饱含热泪,不住地说:“美……美……美”。使他在心底深