文档介绍：影视剧作基础
作者李奕哲
目录
前言……
第一章序言
一、导言
二、关于电影叙事
第二章电影剧本的结构(上)
一、电影剧本的情境与戏剧性需求
二、电影剧本的结构
第三章电影剧本的结构(下)
一、影片《克莱默夫妇》的情节结构
二、影片《小鞋子》的情节结构
三、影片《死亡诗社》的情节结构
第四章主题
一、主题的选择
二、主题与类型规律
第五章人物与人物关系
一、关于人物
二、影片中人物的内在生活
三、影片中人物的外在生活
四、构***物
第六章叙事人与时空关系
一、关于叙事人
二、时空关系
第七章开端与结局
一、开端与结局
二、建置
第八章段落与场景
一、段落、情节铺排、高潮
二、场景
附录普洛普对于叙事功能的研究简介
前言
本教材是作者经过多年教学实践,对教案的总结。在第二章中,关于电影《肖申克的救赎》的结构分析部分,引用了《电影剧作者疑难问题解决指南》()中的内容。在第三章关于主题与类型规律部分,引用了《影视类型学》(郝建著)的内容。本书中对于主题、人物的内在生活、人物的外在生活、段落、场景等的定义,引用了《电影剧本写作基础》()的内容。特此表示感谢。
李奕哲
第一章序言
一、导言
叙事作为人类认识世界、反映世界和自身的一条基本途径,其历史可以追溯到远古社会。不妨说,当原始初民开始创造神话或者描绘摩崖石刻和岩画时,就已经开始了叙事活动。因而毛姆说:“听故事的愿望在人类身上,同财产观念一样是根深蒂固的。自有历史以来,人们就聚集在篝火旁或市井处,听故事。”:“叙事遍存于一切时代、一切地方、一切社会。……它超越国度、超越历史、超越文化,犹如生命那样永存着”。
我们知道,小说、叙事诗如《荷马史诗》、戏剧、电影都可以讲故事,那么,作为电影的叙事,它和其它形式的叙事有什么不同呢?我们将会通过分析电影《肖申克的救赎》的叙事结构来得出经典叙事的一个典型结构的示例。然后,我们会对一般的常规电影的结构有所总结,以其能够对电影剧本的结构有一个总体的把握,这是我们了解电影叙事的基础。然后我们将按照创作一个电影剧本的构思顺序,从主题到人物和人物关系,一直到段落和场景,全面阐述电影剧本创作的基本技巧。
在序言部分,我们要初步解决的是如下两个问题:
电影叙事和文学叙事有什么不同。
电影叙事和戏剧叙事有什么不同。
关于电影叙事
首先,我们可以确认的是一个基本的结论,那就是,电影是用画面和声音来讲故事的。专业一点的说法是,电影是用视听语言来讲故事的。这就决定了电影首先和文学叙事如小说、诗歌是不同的。
首先是语言的不同,文学叙事用文字语言,遵循文字语法。文字符号一般有固定涵义,具有概括性,比如“我”,代表了所有的自我称谓,比如女人,代表了所有的女性群体。相比之下,我们没有办法用镜头来概括诸如“我”、“女人”等概念性的东西,镜头语言展示的只能是一个个具体的个体。再比如文字语言可以表述“可爱的孩子”,“慈祥的母亲”,但是通过镜头,我们无法展示出来“可爱”或者“慈祥”,我们只能展示出一个个具体的孩子或者母亲,至于是否可爱,要看影片创作者对她或他的造型设计、场面调度、色调、影调、景别、构图等视听元素和情节的表现,给观众一个什么样的感受。一个镜头不只是相当于一个“词”,它本身是个独立完整的存在,它本身就是独立的“一句话”,在镜头中人物可以完成一个完整的动作,进行独立的表情达意。观众通过一个镜头所得到的感受是多样的、复杂的,是完整的。
电影叙事用视听语言,它有自己的造型元素设计、场面调度和镜头组接规律,也就是人们常说的蒙太奇,蒙太奇是来自建筑的一个名词,意思是组合,我们知道建筑的形象组合既有一些大家共同认可的惯例,又体现出设计师的独特设计和才气,我们可以有一本语法书让大家来遵循,但是我们不会有一本建筑设计的固定套路让大家来遵循。电影的镜头组接也同样千变万化,不同的导演有自己的不同风格,使得每部影片都展示出自己独特的魅力。电影的组接逻辑是事件逻辑而不是文字语言的逻辑,比如大家都知道的,由美国电影大师格里菲斯创造的最后一分钟营救,体现在剧本上就是:
女主角疯狂地在马路上奔跑。
她的丈夫正被带向绞刑架。
从上面的例子可以看出,这是平行蒙太奇的镜头组接,它把发生在两个空间的事件组接在一起,形成一种事件逻辑,那就是,女主角在焦急地拯救她那将要被绞死的丈夫。这就是电影的组接方式,如果是文学写作,这样的写法就缺乏了基本的文学魅力了。
其次,正是由于语言的不同,就决定了文学叙事与电影叙事所用的媒介和工具的不同。
媒介不同。文学叙事使用笔;电影叙事使用胶片。
工具不同。文学叙事用纸,现在是用电脑;电影叙事