文档介绍：In-depth Reports
Ye Rongzhen
非虚构写作漫谈
叶荣臻
序言:关于非虚构写作
这些年,尤其是今年以来,我不知道大家有没有感觉到一个关于写作的名词_____"非虚构写作"
今年1月15日人民日报发表文章《“非虚构写作”的价值》在《人民日报》将“非虚构写作”作为义旗高举之后,便有不少媒体和作家纷纷跟进:
《GQ智族》发起“非虚构写作”的基金支持计划和年度评奖;
《天南》也为“非虚构”作品预留版面并组织活动;
2011年1月,一本号称“非虚构文学创作的必备手册”《开始写吧!:非虚构文学创作》在国内迅速翻译出版,“其中收集了当今广受赞誉的非虚构文学创意写作大师们的个人写作练习”;
2011年4月,纪许光和一批学者倡议,中国第一个非虚构文学创作教育工作室在广州开张。
今年的6月北方妇女儿童出版社和《青年作家》杂志社在长春联合主办举办了一个首届汉语“非虚构写作高峰论坛”;
今年8月由南方报业传媒集团、《人民文学》杂志社、《GQ》杂志中文版联合主办了首届“非虚构写作大奖”,更有诺贝尔文学奖得主莫言、中李敬泽、暨南大学新闻与传播学院院长范以锦、中山大学传播与设计学院院长胡舒立、中国社科院近代史研究所研究员雷颐、作家刘震云、作家阎连科、《人民文学》主编施战军、央视新闻评论员白岩松、导演贾樟柯等出任终审评委并出席大会颁奖;
那么,到底什么是非虚构写作?
非虚构写作是对真实的某种渴求
“非虚构”源于英语中的“Nonfiction”一词,直译是“非小说”。上世纪六七十年代的美国,以“非虚构小说”和“新新闻报道”为代表的非虚构创作盛行一时。
2010年,《人民文学》杂志首先推出“非虚构”栏目,先后发表了梁鸿的《中国在梁庄》、慕容雪村的《中国,少了一味药》、潇湘风的《词典:南方工业生活》等,引起了读者和批评界的强烈反响。
从概念的严谨性来看,“非虚构写作”无疑有值得商榷之处,因为它似乎涵盖了虚构之外的所有文体。但倘若就目前已发表的一些作品来看,它又呈现出某些独特的文体特征。譬如,它与报告文学、纪实文学颇不相同,不追求事件记叙的完整性,不强调话语表达的公共性,也不崇尚主题意旨的宏大性,而是以非常明确的主观介入性的姿态,直接展示写作主体对事件本身的观察、分析和思考。同时,它又不同于一般的叙事散文,不仅拥有较长的篇幅,而且在突出其现场纪实性的过程中,多以理性的思考和辨析为主,少有感性的抒情和诗性的怀想。
著名主持人白岩松为解玺璋颁奖,他说自己能来颁这个奖非常荣幸,“我们期待的是虚构的时候要坚决虚构,发挥大胆的想象力,非虚构的时候需要真实。自从我进入大学学习,我就不仅仅是要关注而是要成为我一生的追求就是非虚构,新闻要求真实和客观,真正的开始到我上学前1+1=2的瞬间,就开始了非虚构的精神,我真的希望所有的人在孩子知道了1+1等于2就要把非虚构的精神植入到他的体内,因为1+1真的不能随便等于3或者4。”
中、首届非虚构大奖终审评委李敬泽指出:其实非虚构也不是一件新鲜的事儿,但是为何又提出这么一个概念,是因为我们这个时代,可能特别需要探索非虚构的精神,伦理和技巧,“在这个海量信息涌现的时代,一方面我们对这个世界所知太多,但另一方面实际我们又对这个世界所知甚少,乃至一无所知,在这种情况下,我们有一种苛求,就是要清楚到底什么是真的?什么是假的?同时我们也希望我们对世界的理解,不仅仅是片断的,零散的,而是深入的,具体的。我们能够在一个真实的水平上,深入具体地认识这个世界的丰富性和人的丰富性。”
说到这里,我作为一位新闻人,已经感觉到脸红,你们应该清楚,真正的“非虚构写作”其实是我们新闻人的任务,可是,作家们为什么来抢我们的饭碗呢?是因为我们新闻人没有能力做到“真实写作吗”?是因为我们新闻人“担当道义”的铁肩不能负重了吗?非也!
中国社科院近代史研究所研究员雷颐说,“随着非虚构开始流行,有一个词渐渐式微,就是报告文学,因为里面掺杂了太多作家的想象,观点的投射,现在随着新的新闻人的觉醒,新闻专业主义的出现,发现新闻记者写的深度报道越来越专业,越来越客观,摈弃了以往的报告文学的写作方式。”
我们试想,在这样一个喧嚣浮躁,盛行伪装、粉饰、遮蔽、虚假的社会里,在这样一个全民娱乐的社会里,铺天盖地的畅销读物是什么?是玄幻类、言情类、消遣类,是虚拟、戏说和调侃,大众很多是抱着娱乐的态度去阅读,是借文字进行休闲的,为了迎合大众,我们的作家很多去写闲情逸致和风花雪月,偏离了文学的本质向度。而我们的记者呢,又越来越拘泥于现实新闻事件本身的传播,缺少分析和观点,缺少思想和旗帜。因此,越是在这样的环境下,就越能体现出提倡“非虚构写作”的意义和价值,“非虚构写作”也一定能够起到正本清源的作用。
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