文档介绍：三弦书唱腔与表演研究�河南大学研究生硕士学位论文向:壹研究生姓名:重垩±��称:盘墨茎垂专码:��导师姓名、职称:唐瑰卿教授完论文主题词:三弦书/唱腔/演唱/表演��业名业代研究方正级:二��募�成期:二��吣晡逶�学校代码:��学号:��日
中文摘要本文从三弦书唱腔结构特点,并从咬字吐字、呼吸共鸣、行腔表演几方面,结合现代声乐理念,分析总结了三弦书的演唱方法和技巧,呈现了它的唱腔风格,全文除序言和结语外共分为三个部分。第一部分三弦书的唱腔特点从三弦书两大声腔、板式、旋律、调式、词格等方面特点入手,较为详细的梳理论证了三弦书唱腔的音乐特点与音乐结构。第二部分三弦书的演唱风格与流派就三弦书唱腔的呼吸、共鸣、咬字吐字、行腔等几方面阐述了三弦书的演唱方法和技巧,并分别介绍了各个流派代表人物第三部分三弦书的表演根据自己观点介绍分析了三弦书艺人流传下来的�字唱表口诀,从中吸取精髓,另外概括出传统的表演形式和特点。关键词:三弦书唱腔演唱表演及演唱风格。
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序言三弦书,全称“三弦铰子书”,河南四大曲种之一。是一种典型的民间说唱形式。据文献记载:它��傲餍杏诤幽希�菟敌纬捎诿髂┣宄酢!薄�挥炙邓�笆加�清中叶。”�痪萑�沂槔弦杖说乃菔ν圃矗�谇迩�∧昙湟丫�芰餍校�辽儆卸��。当时,仅南阳地区就有三弦书艺人三百多人。三弦书的唱腔掺合了许多南阳地区的山歌、民歌音调,唱词中揉进了不少方言、土语,很有地方特色,由于它腔调质朴清新,曲目丰富,既能表演说唱历史故事、英雄人物;又能细腻风趣地说唱民间生活,且有身段表演,很受群众欢迎。三弦书的唱腔属于板式变化体,鲜明的宫调式为特征,,它又有着音域宽,跳跃大、板式活、口语化、泼辣风趣、,伴奏乐器三弦为辅,形式活泼灵便,雅俗共赏,唱腔生动。由于三弦书产生于民间,流传于民间,在长期的活动中,经民间艺人和广大群众的不断创造,不断丰富了三弦书的唱腔和曲目。但由于曲艺的益艺传授历来以口传心授为主,以身作教,随着艺人的逐日减少,失传的传统曲目很多。��年,‘南阳曲艺作品全集》第三卷上称:“据调查,现存三弦书的传统段予为��危�て4笫槲��.��芑褂幸怕�。三弦书曲目的文学价值,唱腔音乐的艺术价值,都不可低估。如今老一辈的三弦书艺人绝大多数已经去世,其余的大多已经转行。唯一还在坚持唱三弦书的只有雷恩久先生,也已经�。随着中宣部中国民间文化遗产抢救工程的开始,三弦书代表人物雷恩久先生��年�路�被评为河南省首批民间文化杰出传承人之一。由于三弦书即将失传,急需抢救、继承,鉴于三弦书浓厚的文化价值,为了避免。人去歌歇”的遗憾场面,作为一个‘‘中国戏曲曲艺词典’上海辞书出版社�臧娴��幽厦窦湟衾钟胛璧�河南人民出版社�臧��
第一章三弦书的唱腔第一节三弦书的声腔构成在南阳土生生长的研究生,投入这项工作义不容辞。因此,本文从三弦书的唱腔音乐风格出发,分析其演唱方法,并力图辨明其不同流派的演唱风格特征,目的在于汲取民族民间音乐的营养,借鉴吸收其艺术精髓,为三弦书的继承与发展作出自己的一点努力。三弦书的唱腔分饺子腔、鼓子腔两大类型,各有细曲,要求严格,其特点分述如下:一、铰子腔:因伴腔使用乐器铰子而得名,节奏比较紧凑,刚健豪放,��,��街纸谧嗑�=惶媸褂茫�视诒硌菁ち摇⒖@ǖ那樾骱推�疲��谌�沂榈某�腔音乐中所占比例比较大,腔中的变化腔调有以下几种:�ⅰ捌鹎弧保撼S妹�!叭�凰乃汀保�侨�沂榭3J辈捎玫某7ㄖ�唬�芟蟆捌�弹”里的“开篇”,三弦书艺人称它为“书帽”。“三腔四送”中的“三腔”是指唱腔开始的第三句词,唱时拉长音行腔,“三腔”的过门间奏以后,第四句再次拉长音,伴奏接腔行腔,称“送腔”,因为是第四句,