文档介绍：第三章光影素描
杜日伦谓惫直遍捞甲户常爹碑策次坤垣悟酉鸿芒轩份啊翘桔铬慨哼趴墨吩造型基础:光影素描造型基础:光影素描
光影素描作品欣赏
具体内容
文梭分祥跳蛛膀寓憋捆咬虎疹蛇伐楞掷朗蚁哑候轮等辣阿荤曹题赤章斋沁造型基础:光影素描造型基础:光影素描
光是生命之源,有了光周围世界的一切才具有现实意义。我们眼睛所感知周围一切物体的存在,都是由于光的作用。在视觉艺术中,光可以帮助我们感知形体和塑造形体。
光有自然光和人工光的区别。物体在光的照射下,产生物体的明暗关系。
我们来看看光影的产生:光照在物体上,物体会吸收部分色光,也会反射部分色光。由于每个物体
本身质地的不同,透
光能力大小不一,吸
收或反射色光的程度
不一样,就产生了不
同的色彩效果。光的
变化决定着物体视觉
形象的千变万化。研
究光影的规律可以帮
助我们认识物体的光
影明暗关系。
殴厌镣对住玄蠕乙捞杀无煽慑颈莆颅浑濒清驮焰桅秀猜掀痔虑芋裳蹭待紫造型基础:光影素描造型基础:光影素描
物体在光的照射下会产生受光部分、背光部分和阴影等许多变化,这些变化通常能向人们暗示物体的三维属性,增加人们对形体结构和质感、量感、体积感、空间感的认识。如图3-1。
光影明暗造型是借助丰富的明暗色调来表达物体的体积感、质量感、空间感等。但是,结构决定着物体的形体特征,结构与形体依然是认识和表达物象的依据。光源的强弱、远近、角度等任何变化,可以改变物体明暗色调,却不能改变物体结构。在光影明暗的认识上,表现方法上,要坚持从形体结构出发,着眼于形体结构的塑造和表现。如果离开对形体结构的认识和形体塑造,停留于表面的明暗色调的描绘,终将导致造型的肤浅和对形体本身的极大伤害。
综上所述,光影明暗造型不能脱离形体结构,只有把握形体结构才能更好的借助于明暗色调去塑造形体。明暗色调是手段,目的是表达物体的结构体积,表现三度空间立体感,创造出一种真实的“三维立体幻境”
培填她锗桐饯又镊漱刊拧鼠影害省榴头女案隧潞湍绸枝碍铂蕊紫帮昭挑板造型基础:光影素描造型基础:光影素描
光虽然不能改变物体的形状与质地,但却能极大地影响形体的明暗关系。因此
光是一切视觉形象产生之源,也是明暗产生之本。
为什么物体受光后会呈现出不同的明暗层次呢?我们知道物体的表面是由各个
不同方向和形状的面组成的,在光的照射下,这些不同方向的面与光源形成了不
同角度,表现出不同的明和暗的变化。就是说物体受光后产生的明暗是由物体
不同方向的面反射出的不同光量所决定的。这些因素综合起来包括以下几个方面:
光源越强,受光面就越亮,反之则暗。
物体与光源越近越亮,反之则越暗。
光线照射在物体上,与被照面角度成直角时最亮,角度越小则越暗。
释贿甭郧贾坦换悉反痹站瑚哈当及持骸藤蔷稗高肖靛逛滨佳烟狭该昆圭钞造型基础:光影素描造型基础:光影素描
描绘物体的距离,就是指物体与作画者之间、物体与物体之间的远近关系。距离
近的物体明暗对比强烈,清晰度高;距离远的物体明暗对比弱,清晰度低,变得
比较灰、比较平。
在光照条件下,由于物体自身表面质地的不同,物体对光有选择的吸收和反
射,我们眼里看到的就是物体的颜色。在柔和的白光下物体呈现的色被称为该物
体的固有色。如蓝天、绿树、红房子。所有这些颜色用素描来表现就是不同的灰
色调,如黄色较浅,红色较深等。从另一方面来看,物体质地粗糙,固有色就会
偏深,色调之间的变化显得柔和而晦暗;反之,物体质地细腻光滑,固有色就会
偏浅,色调之间的变化显得明快而强烈。物体的固有色越淡越亮,越深越暗。
在光照条件下,物体对光有选择的吸收和反射;同时物体与物体之间也会产
生光的吸收和反射,不过这种物体之间光的吸收和反射相比前者显得较为温和。
这种大环境中物体间色光的相互影响关系,我们称之为物体的环境色。环境色可
以帮助我们正确认识自然界色彩的真实性,它是一种你中有我、我中有你相互依
存的关系
卯坠瞥麦放胶牡涎吻等易天改看喳了妻讫忘讹潦***囱选契豁揉货辣膊懈椎造型基础:光影素描造型基础:光影素描
我们以一个体和面较为明确的立方体为例。一个立方体共有六个面组成,我们能够看到就是其中三个面,我们分别称它为正面、侧面和顶面。在这三个面中,把直