文档介绍：第六集
视觉自留原理:静态照片的连续性拍摄和连续性放映。
视觉容易被期骗,形成的是一种连贯的效果
德国闵斯特堡:观众在电影中所看到的运动实际上是自己内心制造出来的。一个一个的画面是连续画面的残像,并不能完全替代尚未中断的外部刺激。其中的必要条件是内在的心里活动,把支离破碎的局面统一起来,形成连续的运动的观念。
下楼梯的裸女:法国杜桑先锋派画家用类似于摄影机的高速拍摄的方式来表现,用油画,绘画的方式来表现动态的***,有时间性。
可以看出:电影艺术出现的某种必然性,弥补了西方经典美术不擅长表现时间或者无法表现时间的缺陷。同时也有空间。
先锋艺术产生的背景:古典油画的艺术成就太高了,无法重新超越(再现式,焦点***,绘画的方法等很纯熟了),出现了立体派画家,印象派画家,点彩派画家等西方现代派绘画,它们的显著特点是:抛弃写实,抛弃经验论式的那种静态写生。
奥斯卡得主:《艺术家》《雨果》
启发:技术并不是一切,有一些电影最根本的东西是技术不能取代的
希区柯克:悬念大师,精神分析大师,受弗洛伊德的影响,恋母情结,异装癖,恐高症,失忆症,母亲与儿媳的关系
39级台阶—1935 ----最早在英国拍摄,后来去好莱坞了,,是最早的体制内的作者,在美国好莱坞体制下,有着英国电影的严谨(有一些非常古典,但是也有一些电影非常有青年性《猜火车》,《迷墙》,好比英国有绅士也有披头士限制的越深,反叛和革命的也最深。
吕蓓卡(蝴蝶梦)1940
爱德华大夫-1945
后窗—1954 音乐家弹钢琴的家里希区柯克扮演修钟表的工人
晕眩1956
西北偏北1959
精神病院患者1960
鸟(群鸟)1963 希区柯克式的玩笑,大顽童,老顽童的特点
潜水艇---------潜水艇上的减肥广告是希区柯克做的
夺魂索-------几乎一个镜头到底,但是也是分割成了几个镜头。发生在一个房间里,几个主任顶多在厨房客厅来回走动,明暗巧妙过度让人察觉不到这是两个镜头。剧情要集中,人物要有限。两个法西斯性格的年轻人,可能***关系的,杀了一个人,之后请被杀者的女朋友,父母亲,破案高手请来谈话。
对希区柯克的批评:男权主义
第七集:语言的自觉——电影艺术独立的途径
电影是艺术,是商品,是国家机器
描述电影历史的——形象的电影历史教科书:(雨中曲)(艺术家)异曲同工反应的是同一段历史:从无声电影到有声电影的过渡。(艺术家)模仿黑白无声片。
(雨果)马丁西克西斯 3D 梅爱儿童视角,杂耍,悬念
(天堂电影院)也是电影史的隐喻:1---美国教会用(海斯法典)控制电影的色情镜头,但毕竟电影是窥伺本性的满足,所以反而镜头越来越多,所以教会对电影的控制是非常有限的。2—小托托的妈妈给他找了一个教父做父亲,他自己则整体跟放电影的老头在一块。宗教的力量比不上电影的力量。
蔡元培:以美育代宗教——以艺术作为宗教信仰
对电影的历史可以有多种角度的描述:
技术角度描绘------活动照相阶段(卢米埃尔兄弟,几乎就是静态照片的组接)
无声电影阶段(卓别林,(艺术家)是在模仿无声电影)
有声电影阶段(第一部有证可考的是(绝世歌王),终于唱出来了,1927年
彩色电影阶段 1935年(美国电影(浮华世界)
数字技术,三维动画,3D的高科技阶段,4D ,5D。
1977