文档介绍：长笛发音的训练
摘要:每个长笛演奏者都在不停的追求最完美的音质。但是谁也不能追求到最完美的音质。在追求完美音质的过程中,只有更好的音质,而不会有最好的音质。完美的音质没有特定的标准,就如同每个人讲话的声音,正是因为都有不同,声音才显得精彩,长笛音质也一样。
现在所说的音质,并不是每个人心中完美的音质,而是有相似的方面。具体来讲,莫依斯音色练****中所讲的三点为范例:1)三个八度的统一;2)低音的灵活性;3)音的饱满度。正确的声音一定是符合上述三点的。阿兰?马利翁曾经在指导学生进行音色练****的时候说:“吹一个音之前,先唱出来这个音,每一次吹这个音,都要想象自己在唱这个音。练****音色的时候,选几段自己非常喜欢的旋律,每次吹奏的时候想象自己在唱这些旋律。想象自己站在卡内基音乐厅里,吹出来的每一个音,要填满整个音乐厅,要传到任何一个观众的耳朵里。”如同法国长笛学派中对于声音的理解,有点如同雕塑家对于作品的理解。就如著名雕塑家米开朗基罗所说的:“完美的作品其实就在大理石中,我所要做的只不过是把它提炼出来。”
关键词:发音;音色;空气柱;气流速度;弹性
演奏长笛,最重要的因素是形成和培养出优美,饱满,悦耳以及富有共鸣的音色。拥有好的音色前提要有一个好的发音基础,也就是音质。每个长笛演奏者都在不停的追求最完美的音质。但是谁也不能追求到最完美的音质。在追求完美音质的过程中,只有更好的音质,而不会有最好的音质。完美的音质没有特定的标准,就如同每个人讲话的声音,正是因为都有不同,声音才显得精彩,长笛音质也一样。
1 起音对发音的影响
起音(attack)是音乐表达的重要部分,没有好的起音带来的音色效果,无论有多么强烈的音乐情绪,都无法与听众沟通。在乐器中,发音法通常指的是:(1)音乐中的连线和分音。(2)舌头的运用。在进行起音的时候,它的伸缩动作应该越短越好。假如舌头留在口腔内太后面的位置,起音就有可能会模糊不清,粗糙或者太大声。因此,起音并不是要用舌头发出敲击音,而是要快速精准的把舌头往后缩。除非要制造特殊的音响效果,例如近现代派的一些作品。有许多吹破的音都是由于起音太僵硬而造成的。
当我们用强奏的方式起音时,舌头会变的有力,精确,往往会把一些脆弱的音,例如中音区的(D E F)吹破或者吹不出最低的音。当弱奏的时候,起音会变的晦涩,模糊。所以我们需要在高音域进行pp的起音,需要更多的支撑和力量。而对于mf和比较响亮的起音,则要把气流释放出来,不要太拘束以便发音。在使用mf以及以上的力度时,音色本来就富有生气,这能帮助起音即使不用舌头,音色也生动活泼,甚至比大幅度使用舌头动作效果好的多。相反在用mp以及以下的力度时,舌头的动作必须快速而精确,来弥补声音中所缺乏的活力。
低音域的起音(强音和最强音)
在低音域里,由于起音的灵敏度本来就不高,所以经常吹不出最低的那几个音,这个时候我们可以用手指轻轻击打实际演奏音的指法,通过腹部的支撑,运用中度呼吸来辅助实际的舌头动作,因为运用中度呼吸比大量吸气时更容易控制强力的起音。如图1
高音域的起音(弱音和最弱音)
中度呼吸最能表现细致的起音,而且加强了对弱音和最弱音的支撑,要作到这样我们必须在站姿或者坐姿的状态下,有沉到地下的感觉,同时腹部往外推,通过支撑点保持气息,来平衡腹部