文档介绍：按诗歌主题分析一种类型:和送别有关的诗
在继续谈论上次课的送别诗之前,我们来看看送别这样的主题有什么特点,就离别本身来说,它往往引起的是伤感、惆怅的情感,情感的分量往往也是比较“重”的。需要我们思考的是,离别这样的情感可以如何表达?落实到不同文类(体裁)时有何不同?我们从江淹的《别赋》开始。
黯然***者,唯别而已矣。况秦吴兮绝国,复燕宋兮千里。或春苔兮始生,乍秋风兮踅起。是以行子肠断,百感凄恻。风萧萧而异响,云漫漫而奇色。舟凝滞于水滨,车逶迟于山侧,棹容与而讵前,马寒鸣而不息。掩金觞而谁御,横玉柱而霑轼。
送元二使山西
渭城朝雨浥轻尘,
客舍青青柳色新。 劝君更进一杯酒,
西出阳关无故人。
送沈子福之江东 杨柳渡头行客稀,
罟师荡桨向临圻。 惟有相思似春色,
江南江北送君归。
送孟浩然之广陵
故人西辞黄鹤楼,
烟花三月下扬州。 孤帆远影碧空尽,
惟见长江天际流。
送友人
青山横北郭,白水绕东城。
此地一为别,孤蓬万里征。 浮云游子意,落日故人情。
挥手自兹去,萧萧班马鸣。
小结
以上的几首诗,《送元二使安西》、《送孟浩然之广陵》对比《送沈子福之江东》、《送友人》,可以看到,前者比后者的情感色彩来得深一些,份量来得重一些。但深、重的差别不是评判诗的质量好坏的标识,为什么?可这种差别我们在诗的书写方式上找到原因。
1、《送元二使安西》、《送孟浩然之广陵》在离情的导入上要来得间接一点,来得“轻”一点,“渭城”两句和“故人”两句如果孤立出来看,我们看不到很直接、分量很重的离情,如“渭城”的“浥”、“新”甚至给人以清新、明朗的感觉,“烟花三月”也给人以朗朗春光的想象,可见,它们和别意深深(西出阳关无故人)、分别引起的惆怅(长江天际流)这些情怀是隔得比较远的,换句话说,两种感觉是有距离的,这种距离就构成了诗的张力,诗的余味无穷的效果。
2、《送沈子福之江东》、《送友人》则从比较强的感情底色导入,如“杨柳渡头行客稀”,一开头就强化一种落寞、伤怀的气息,“此地一为别”干脆就是强调别后的伤感和心酸。两首诗的情感是累积和不断加强的。
从这四首诗我们认识到这样两种类型诗歌,一种是情感从“轻”引向“重”,一种是情感从“重”到加重。这样的类型值得我们注意。
李白另一首诗怎么评价
赠汪伦 李白乘舟将欲行, 忽闻岸上踏歌声。 桃花潭水深千尺, 不及汪伦送我情。
从两种类型的送别诗引出一个问题,诗中情感的表达与呈现其实是诗歌形式结构中很重要的课题,一些情感强度变化线索不明的诗也值得注意
江南逢李龟年
岐王宅里寻常见,
崔九堂前几度闻。
正是江南好风景,
落花时节又逢君。
乌衣巷
朱雀桥边野草花,
乌衣巷口夕阳斜。
旧时王谢堂前燕,
飞入寻常百姓家。
雨霖铃
寒蝉凄切,对长亭晚,骤雨初歇。都门帐饮无绪,留恋处,兰舟催发。执手相看泪眼,竟无语凝噎。念去去千里烟波,暮霭沉沉楚天阔。
多情自古伤离别,更那堪冷落清秋节!今宵酒醒何处?杨柳岸晓风残月。此去经年,应是良辰好景虚设。便纵有千种风情,更与何人说!
再别康桥
轻轻的我走了,
正如我轻轻的来;
我轻轻的招手,
作别西天的云彩。
那河畔的金柳
是夕阳中的新娘
波光里的艳影,
在我的心头荡漾。
软泥上的青荇,
油油的在水底招摇;
在康河的柔波里,
我甘心做一条水草
那树荫下的一潭,
不是清泉,是天上虹
揉碎在浮藻间,
沉淀着彩虹似的梦。
寻梦?撑一支长篙,
向青草更青处漫溯,
满载一船星辉,
在星辉斑斓里放歌
但我不能放歌,
悄悄是别离的笙箫;
夏虫也为我沉默,
沉默是今晚的康桥!