文档介绍：《搜尽奇峰打草稿》研究
[摘要] 石涛,号苦瓜和尚、大涤子、清湘道人,是我国明清之际的大画家和大画论家,他的作品及理论对当代书画创作及理论的发展产生了重大影响。主张“笔墨当随时代”,画山水应“脱胎与山川”、“搜尽奇峰打草稿”,进而“法自我立”。“搜尽奇峰打草稿”是他中晚期的代表作,他大半生云游四方,登山临水,搜尽奇峰。在此,仅对石涛的这幅长卷进行我的一点拙见,同时联系他的画学思想作了独特的、有创见的分析,以此来提高我们的认识。
[关键词] 石涛;搜尽奇峰打草稿;《画语录》
【中图分类号】 J212 【文献标识码】 A 【文章编号】 1007-4244(2013)10-253-3
石涛,原名朱若极,字石涛,小字阿长、号大涤子、清湘老人、苦瓜和尚、瞎尊者、靖江后人、清湘老人等。明宗室靖江王朱赞仪十世孙。清兵入关第二年,其父靖江王朱亨嘉在广西桂林自称监国,兵败被擒以幽死。石涛尚幼,托内官存活,逃至武昌,剃发为僧。其后由湖广、江西云游浙、赣、皖等省,在安徽宣城住十五年,和宣城一带的文人墨客交往。游黄山,见“奇松怪石,千变万殊”“狂喜大叫,而画以益进”。又在南京住九年,南京是文人会集之地,与之交往的诗画朋友更多,艺术有了进一步成就。这时清朝的统治已经稳固,民族矛盾比较缓和,康熙南巡时,石涛在南京和扬州曾两次接驾。自康熙二十八年(1689年)志康熙三十二(1693年),石涛旅居燕京(北京,当时又称长安),前后约四年的时间。他长住且憨斋,有时住岳归堂、海潮寺。曾与王原祁合作《兰竹轴》赠辅国将军博尔都。这次北行,接触了北方雄伟的山水与著名收藏家所藏的各代名迹,使他的艺术益进于成熟。1692年秋回到南京不久,渡江定居扬州,晚年以卖画为生,死于扬州。
他在诗、书、画以及印章方面都有高度成就,山水,树石,花卉、虫鱼,以至神像、美人都能画,突出的还在山水和花卉。石涛十四岁开始作画,终身勤奋。至今尚存大量作品:如《黄山图》轴(有多幅,其一为辽宁省博物馆藏)《庐山观瀑图》轴等是一种类型,笔墨豪放而有雄伟的气势;《细雨虬松图》轴(上海博物馆藏)、和《黄山图》卷,用笔略细,着重于对山水的真实感受; 《黄山八胜画册》等,则笔法老辣流放; 《余杭看山图》卷(上海博物馆藏), 又用一种流动如水波的线条来画山峰石皴,极其生动之致; 《淮扬洁秋图》轴(南京博物院藏)则笔墨秀?雅致; 给人以清新之感。
石涛山水画的构图、笔、墨千变万化,风神面貌特多,特别灵动,赋予笔墨以自已的心灵与艺术的***,有现实依据,但又不拘泥于真山水的如实描绘,有概括提炼,也有夸张。他在画面上追求的意境也是很独特的。他的笔墨有粗的、细的、光洁的、破烂的、干的、湿的、浓的、淡的、明净的、泼辣的、疏朗的、信手拈来,随心所欲来驱使,以达到所追求的画面效果。他的山水画是清代的最高成就,这种画格是前无古人的。当代著名美术史家俞建华评论说,石涛“能熔铸千古,脱去时****独出手眼,无一笔浙、吴两派****气”。
一、《搜尽奇峰打草稿》形式分析
康熙三十年辛未(1691年),石涛曾为且憨斋主人慎庵作《搜尽奇峰打草稿》长卷(现藏北京故宫博物院)。收藏家潘正炜这样评价:“此画开卷如宝剑出匣,令观者为之心惊魄动,真奇笔也。寓奇思于奇笔,以奇笔绘奇峰。石涛子,洵不愧为一代奇人已。”他一生的随意之作甚多,而这副却是经心结