文档介绍：钢琴调律师分律技术心得体会
应用四五度、三六度分律法,调律、检验同时进行
我个人比较喜欢这种方法,因为曾经不止一次的尝试过分别单独用一种方法来分律,结果是很难做到相对理想。在基准音组范围内,四、五度或者三、六度的拍频变化很大,从一秒零点几拍到一秒八九拍,而且每个音程都不一样,单靠某一音程而精确掌握是非常困难的。至少我做不到。合理利用两种分律法的特点,结合我们可以掌控的部分技术,应用于分律过程中,再加上其他方法就可以把误差降到很低。
以雅马哈131高度的琴为例:确定好标准音37A,来调42D和33F,我们可以随便先调哪一个。比如先调42D,我们通常把这个纯四度音程调成一秒一拍。通过之前的拍频训练我们已经基本可以掌握一秒的概念,所以调这个音也会变得简单。然后再以37A做基准调33F,这个大三度是三度中拍频最慢也是最容易掌握的一个大三度,一秒的速度我们已经掌握,那么在这个额定的单位时间里均匀的数七拍,这个也不难做到吧?其实真的不难。如果觉得不是很有把握,此时33F和42D也构成了一个大六度,这个大六度的拍频比33F—33A这个大三度的拍频快一拍,每秒八拍。此时要求大三度、大六度、纯四度近乎接近标准。如果大三度的拍频还可以,大六度的拍频明显快很多,这就说明42D调高啦,如果觉得42D的没有疑义而大六度拍频明显快,那么就要重新确定大三度33F—33A的七拍概念啦。总之是拿确定的已知音来验证不确定的音。四、五度,三、六度调律检验同时进行可以让我们得到更多参照来验证拍频概念模糊的音程,从而确定更多的音,这样可以有效减少主观听觉的误差。
每个音尽可能通过主观听觉加客观音程对比来确定
调大六度33F—42D的过程,主要应用主观听觉加拍频对比的方法完成。如果继续进行的话,按照常规的顺序会先以42D为基准调35G(五度)然后调40C(四度),但我会以主观听觉加客观音程对比的方法进行取音,所以我会以通过验证的已经基本确定的音为基准分别调42D—35G(五度)和33F—40C(五度)两个音程。由于33F和42D两个音通过