文档介绍：坚持做本分的艺术品担保
“中国已取代美国成为世界最大的艺术品和古董市场。2011年拍卖和交易数据顯示,中国占据了30%的市场,总销售额增加7%,达608亿美元。”欧洲艺术基金会如此评价中国的艺术品市场。
中国巨大的艺术品市场,以及越来越多天价艺术品的出现,必然需要大量资金介入,雨后春笋般出现的艺术品基金即是最好的佐证。
早在四年前,金达信用担保有限公司(以下简称“金达担保”)就已开始了艺术品担保业务,而民生银行获准的中国第一支“艺术基金”也不过是在2007年。
作为金达担保公司总裁的杜健豪坦言,“不同于传统的担保公司,我们还做艺术品担保,轻资产,核心价值是***艺术品。有人认可的作品,通过金融杠杆,实现获取资金,形成良性循环。”
涉足艺术品担保的缘由
杜健豪接触艺术品担保,完全是缘于一位朋友的经历。这位朋友手上有很多价值不菲的名画,因急需用钱,以这些名画找银行做抵押贷款,但被告之艺术品不能抵押。这位朋友后来找到杜健豪寻求帮忙。
艺术品金融化是未来市场的必然趋势,但实际中,市场上推出的各种艺术品投资理财产品很多,但艺术品的抵押贷款,即使对于四大国有银行而言也只是零星业务,规模不大,而涉足艺术品担保的金融机构更是凤毛麟角。
制约发展的瓶颈是国内艺术品市场鱼龙混杂,还未建立诚信的标准估价体系,也没有广为认可的第三方权威机构。正像一些银行业高层所说“即使银行愿意接受艺术品作为抵押物,做融资担保贷款,也找不到一个说了算的机构,甚至是说得准的机构都没有。”另一外国银行的高管说得更为直接“中国艺术品市场很复杂,专家很难做评估,第三方担保公司对艺术品也无法根据实际价值做担保。所以我们在中国无法开展艺术品抵押贷款担保业务。”
由此可见,艺术品抵押担保业务之难,不仅要求从业人员谙熟金融市场,精通艺术品市场,还要面对艺术品鉴定、估价、监管、放款等多项操作难点。这也是银行等金融机构不愿涉足艺术品担保的重要原因。
这件事对杜健豪触动很大,也让他看到了巨大的市场需求。杜健豪认为“艺术品市场很大,只要控制好风险,回报也是不错的。但它的门槛很高,如果你不熟悉整个艺术品市场,没有打通整个流通渠道,一旦被保人不能按时还贷,你就有代偿的风险。但我们恰恰有这个优势。”
谙熟金融、企业与艺术的运作模式
90年代初,22岁的杜健豪从大学国际金融专业毕业,一毕业被幸运地分配到建设银行总部从事国际信贷方面工作,一直在建设银行兢兢业业工作。小平南巡讲话之后,年轻的杜健豪按捺不住创业的***,经过深思熟虑,毅然辞去建行的工作,和几个朋友一道去海南发展。
其后杜健豪和朋友们运作过几个房地产和土地出让项目。在企业与银行都工作过很多年的杜健豪,自然谙熟企业和银行之间的资金流转,他既知道怎样做才能让银行放心大胆地把款放出来,同时也深知企业怎样能把经营风险降到最低。
尽管大家都不喜欢风险,但杜健豪从没把风险看成是洪水猛兽,在他眼中风险如自然界中的一草一木,最平常不过了。“风险永远不会消失,只有经过缜密的市场调研,严谨的风险控制体系,将风险降到最低。”
秉承这样的理念,他涉足的每一行都做得非常精深,说起艺术品来如数家珍,把握宏观市场趋势,深入了解鲜活的微观业态。由此他能做到有的放矢地设计担保方案,从而控制风险。
去年,艺术品的股份基金在文交所上演了“过山