文档介绍：中国书法简史(下)
六、帖学大行的宋辽金书法
鲜明的时代特点:
一是突破唐人重法的束缚,而以自己为主,以意代法。努力追求能表现自我的意志情趣,形成尚意书风。
苏轼的我书意造本无法,黄庭坚的凡书画当观韵,强调韵胜,皆是此意。
二是有意将书法同其他文学艺术形式结合起来。宋代书法大家同时又是文学家、画家。
苏轼说:诗不能尽,溢而为书,变而为画。,退笔如山未足珍,读书万卷始通神,不仅认为书画和诗一样,是表现自我的手段,而且强调文学修养对提高书法艺术的作用。
1 宋代书法
宋初书家,杰出者有徐铉、李建中。李建中传世作品《土母帖》、《同年帖》,直追晋唐。然而真正代表宋代书法成就的,还是"宋四家",即:苏轼、黄庭坚、米芾、蔡襄。
《土母帖》李建中书,行书,现藏台湾故宫博物院。
此帖结构严谨,笔画遒媚,存风骨于肥厚之内。
黄庭坚称赞曰:“出群拨萃,肥而不剩肉,如世间美女丰肌而神气清秀者也”。
苏轼,字子瞻,号东坡居士,眉山(今属于四川)人。他和他的父亲苏洵,弟弟苏辙以诗文称著于世,世称“三苏”。代表作有《黄州寒食诗帖》、《新岁展庆帖》《洞庭春色赋》《丰乐亭记》等。
《黄州寒食诗帖》彰显动势,洋溢着起伏的情绪。诗写得苍凉惆怅,书法也正是在这种心情和境况下,有感而出的。通篇起伏跌宕,迅疾而稳健,痛快淋漓,一气呵成。苏轼将诗句心境情感的变化,寓于点画线条的变化中,或正锋,或侧锋,转换多变,顺手断联,浑然天成。
《洞庭春色赋》
笔意雄劲,姿态闲雅,潇洒飘逸,而结字极紧,集中反映了苏轼书法“结体短肥”的特点。
王世贞云:“此不惟以古雅胜,且姿态百出,而结构谨密,无一笔失操纵,当是眉山最上乘。观者毋以墨猪迹之可也。”
乾隆曾评:“精气盘郁豪楮间,首尾丽富,信东坡书中所不多见。”
米芾初名黻,字元章,号火正后人、襄阳漫仕。襄阳人。在书法方面,他在宋四家中虽同为尚意,但更多的属于传统尚法派,恪守晋法,自题斋号为宝晋斋。崇尚二王,深得二王父子笔意,尤其擅长临摹,人称其字为集古字。同时他提倡在二王基础上概括出来的平淡天真的意趣。代表作:《蜀素帖》《苕溪诗卷》《珊瑚帖》《多景楼诗》《虹县诗》《研山铭》《论书帖》《元日帖》等。
《蜀素帖》此帖用笔多变,正侧藏露,长短粗细,体态万千,充分体现了他“刷字”的独特风格。结字也俯仰斜正,变化极大,并以欹侧为主,表现了动态的美感。
《论草书帖》,草书。纸本。随笔一则。,横37厘米。台北故宫博物院藏。此帖取法晋人,字里行间流露出米芾书法颠放舒展的独特风格。
蔡襄(1012-1067年),字君谟,兴化仙游(今福建省仙游县)人。官至端明殿学士,世称蔡端明。蔡襄楷、行、草书皆能。蔡襄书法宋人皆奉为第一,尤为欧阳修、苏东坡所推崇,苏东坡认为他本朝第一。传世书迹很多,楷书有《万安桥记》、《昼锦堂记》等,行书有《澄心堂帖》、《自书诗卷》等。
《澄心堂帖》全文以行楷写成,結构端正略扁,字距行宽紧合适,一笔一划都甚富体态,工致而雍容,颇具晋唐人的韵致。