文档介绍：中国越剧艺术
中文21班
20114005
刘静
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历史沿革
越剧最初是从曲艺落地唱书发展而成。落地唱书是嵊县一带的曲艺形式,早期曲调与佛徒的宣卷调关系密切。清咸丰二年(1852)由嵊县西乡马塘村农民金其炳所创。后经不断发展,演变成 “呤嗄调”,一直延续使用到越剧形成之后。落地唱书向越剧发展分为五个阶段。
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落地唱书向越剧发展的五个阶段
一、“小歌班”(又名“的笃班”)
二、男班“绍兴文戏”阶段 
三、女子绍兴文戏阶段
四、全面艺术改革阶段 
五、全面成熟阶段
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“小歌班”(又名“的笃班”)
光绪三十年(1906)清明节,嵊县东王村艺人高炳火、李世泉、钱景松等,在村中香火堂前用门板搭成临时戏台,穿上从农民家借来的大布衫、竹布花裙,演出了《十件头》、《双金花》等剧。这是唱书艺人在嵊县本地第一次登台演出,称"小歌文书班",后简称"小歌班",以区别于绍兴大班(绍剧)。
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“小歌班”(又名“的笃班”)
从此,唱书艺人纷纷登上舞台,次年全县已有十三副小歌班在各地演出。光绪三十二年(1908),小歌班分三路走向外地:一是从新昌、余姚到宁波,向东北方向发展;二是从东阳、诸暨到金华,向西南方向发展;三是从上虞、绍兴向西北方向流动到杭嘉湖地区。宣统二年(1910),钱景松等的小歌班进入杭州。
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男班“绍兴文戏”阶段
1916年后,小歌班数度进入上海, 1920年,小歌班艺人四十余人集中一起,在上海演出《琵琶记》、《梁祝哀史》、《碧玉簪》、《孟丽君》等反映妇女命运的新剧目,受到观众欢迎。从此小歌班开始在上海站住脚跟。1923年,马潮水、王永春、叶琴芳、梅月楼等三十多名演员昇平歌舞台分出另行组班,在大世界游乐场演出,第一次挂出了"绍兴文戏"牌子。
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男班“绍兴文戏”阶段
"绍兴文戏" 阶段的最突出的一点是音乐和表演上的改革。艺人魏梅朵等采用板胡(后改平胡)、斗子伴奏(定弦1、5,称"正调"),在唱腔上吸取了绍剧 、余姚清腔、武林调的音乐成分,丰富板式,创制了倒板、快板、清板、还阳调等。小歌班在上海打响后,组成第一专职乐队,试验用丝弦乐器拉"引子"和"过门",以后又用丝弦托腔。
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男班“绍兴文戏”阶段
唱腔方面则吸收了绍兴大班中的导板、流水、二凡等曲调融化进"呤嗄调"这中,使原来散唱的唱腔有慢中板、中板、快板等板式,初步形成了板腔体的音乐体制。伴奏的丝弦乐器初为板胡,以后改为音乐较柔和的平胡、胡琴定弦为"1-5",称为"正调",因此男班绍兴文戏时期也称为"男班丝弦正调"时期。
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男班“绍兴文戏”阶段
在表演上借鉴绍剧、京剧的程式技巧等艺术特长,并在剧目、化装等方面也有所改进。从演生活小戏走上演古装大戏的路子。从此男班进入黄金时期。
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