文档介绍：# 帖学:晚明书风的延续
# 傅山 :
明末清初遗民书家,秉性刚烈倔强,以气节著称。自幼学书,先从晋唐楷书入手后学颜。
书法特征:秉承晚明以来摆脱技法规则束缚、注重个性宣泄的特征。
书学思想 :四宁四毋 (宁拙毋却,宁丑勿媚,宁支离无轻滑,宁直率勿安排,足以回临池既倒
之狂澜矣。 )
主张: ”作字先做人” ,对书法的理解首先建立在人格的完善之上, 把表现自己的人格形
象和特征作为主要目的。
# 王铎 :
学术历程:独尊羲献,托古改制,皈依二王。
变革书风; 选择米书作为自己深入传统的切入点和树立个人风格的突破口, “纵横飘忽”“不
规矩模拟”“洒落自得,解脱二王”为米书特征和境界追求;以“刷”为特征的用笔被纳入
到更为浑厚饱满的中锋绞转之中;书格是“北方之学” ,“以力为主” “能解章法”是北方书
风,在北方的势力足以与南董抗衡。
# 遗民书风的共同特点是各自具有强烈的自我特征,大多不守法度的束缚。
# 清朝前期的崇董书风
康熙从小接受汉文化教育,以专学董其昌的沈铨为师,受其影响,亦其推崇董其昌。
代表人物:沈荃(沈粲后人) ,康熙四家
# 乾隆推崇赵孟頫
从单纯学董转为取法唐宋诸名家, 最具明显作用的当属张照的创作实践和乾隆对赵孟頫的推
崇。
代表人物 :→张照 :历经康熙雍正乾隆三个朝代,以点画的活泼爽利和气势的鼓荡雄强为主
要特征, 赐谥号文敏, 与元代赵孟頫明代董其昌相同, 是董书向赵书也就是康熙到雍正书风
的过渡性人物,对乾隆初期帖学书风的转变起到了先导作用
→帖学四家 :① 刘墉 :丰腴浑厚的点画、率意松散的结字和浓淡相见的墨色,多用“裹笔”
取势及用墨浓枯间的特点, 书法价值在于把悠游养性的翰墨余事与作为朝廷重臣所具有的儒
雅气质结合在一起, 使书法真正成为表露人格、寄托情性的最佳方式; ② 梁同书 :强调作书
要有我,不主张临摹,与刘墉想法相同; c 王文治 :飘逸婉柔的点画和妩媚匀净的结体学自
笪重光和董其昌, 书法风格偏于轻盈秀美一路; ④ 翁文刚 :经乾隆嘉庆两朝, 点画坚实圆厚,
结构严谨匀称,总体风格偏拘谨狭窄,金石研究方面权威, 《两汉金石记》 《粤东金石略》 ,
是既写帖派的字又研究金石碑版的书家中的最典型人物, 对帖学与碑学的转换过程有重要作
用和意义。
# 隶书中兴问题:
→郑簠 ,开辟习隶书者直接取汉碑的新风气, 在隶书中富有新意, 用笔的轻重主次变化,结
字的聚散高低错落, 章法上采取字距宽疏、行距紧密的排列规律, 用笔活泼纵肆, 取法高古
浑穆,不仅为宋代以来的隶书书法开创了新的出路, 也成为乾隆嘉庆以后碑派书法在艺术追
求的主要境界,是清代碑学运动的先声;
→王澍 ,以工书著称于时,取法李阳冰,篆书字形结构严谨正确,用笔技巧纯然古法,被视
为扭转风气、兴灭继绝的人,是清代以篆书知名的第一位书家, “玉著”风格,提倡以篆、
隶为“入门第一正步” ,在清代书法演变发展过程中是承上启下的重要人物,由帖学到碑学
的线索人物
# 馆阁体: 方整、 光洁、 均匀, 无艺术性面貌, 工整严格, 易于辨识, 因皇帝喜好随朝变迁,
书法直接与仕途利禄挂钩, 客观上推动了小楷的全面发展, 盛行在于雍正时期, 是一种实用
价值很大的书法种类, 