文档介绍：无处可隐的裸奔时代
摘要:格非新作《隐身衣》6月份发表以来就引发各界强烈关注。这不仅缘于读者对格非作品的信任,更得力于格非在《隐身衣》中所做的新尝试,即将音乐引入文学创作中。在《隐身衣》中,格非透过一位音乐器材经营者眼中古典音乐在中国的没落过程,折射出消费时代,公共空间无限扩张,私人空间被挤占,导致人文精神和信仰迷失的现实。
关键词:格非;《隐身衣》;裸奔时代
中图分类号:I206 文献标识码:A 文章编号:1673-2596(2013)08-0166-02
一
格非是先锋文学代表作家,早在80年代末他的处女作《追忆鸟攸先生》就曾引起文坛的争议,之后的《褐色鸟群》更是让人啧啧称奇,被称为“当代中国最费解的一篇小说”。他的先锋小说以显著大胆的语言、叙事上的实验性,持久地给读者注以新鲜刺激又迷惑的阅读感受,以至于有学者评价说“格非是先锋派先锋性最为明显的作家”。20多年过去了,如今的格非已是国内高等学府的著名教授,是为人称道的“学者型作家”。格非蜕变的背后暗合着“先锋”热潮的冷却。他本人谈到“先锋小说”时表示:“‘先锋’作为一个流派,一定会消失,现在早就完成了它的使命。作家,永远要面临新的工作。”
从文学创作上看,格非的所谓“新的工作”有着很明显的方向――
由先锋走向现实(这与余华等其他先锋作家的转向是一致的)。格非的转变是极其成功的,他的“江南三部曲”(《人面桃花》、《山河入梦》、《春尽江南》三部长篇)内容横跨辛亥革命以来百多年历史,呈现了一个世纪以来中国社会内在精神的衍变轨迹,得到了为数众多的读者和研究者的认可。《隐身衣》的发表(《收获》第三期,并由人民文学出版社出版),就引发了各界的强烈关注。
二
在为新书宣传期间,格非在接受媒体采访时说道:“我在写《春尽江南》的时候遇到一个问题,我遇到一个困惑,我是一个音乐爱好者,听音乐的历史可能已经有二三十年了,周围有一大堆发烧友,我在写《春尽江南》的时候,就在想要不要把这一段经历写进《春尽江南》里边去,最后我想了半天,决定不要写,但还是很克制地在《春尽江南》里面写了一点点,把大部分材料放在一边。我打算把《春尽江南》写完以后,就立刻来写这个作品。后来刚好我的好朋友北岛跟我来约稿,我就在《春尽江南》写完了以后,用了两到三个月的时间,把从《春尽江南》里抽出来的部分,写成了一部小说,刚刚在人民文学出版社出版,叫《隐身衣》,应该说是我个人比较满意的一个东西。”
由此可见《隐身衣》在内容和意蕴上与音乐、《春尽江南》之间有着毋庸置疑的紧密联系。《隐身衣》是格非在“三部曲”之后继续实现自己“描写现实、超越现实”文学野心的作品。故事的发生地点在北京新老城区之间转换,讲述以制作高端音乐器材为生的主人公崔师傅因为姐姐要收回暂借给他的房子而陷于困窘的境地。他求助于朋友,之后遇到了一连串离奇的人和事。人民文学出版社版的中篇小说《隐身衣》的腰封上就写着
“声有哀乐,世事无解”,这可理解为小说的主题概括。作者无意用音乐图解世事,这样的主题概括似是宗教式的人生观提炼,更像是对唯美主义者、凡事须求全者的劝说――“事若求全何所乐”?封面另一则标语是“悬念丛生的无头案,裸奔时代的隐身衣”,这引起了读者的好奇:到底何谓隐身衣?缘何需隐身?无头案又是怎么一回事?
三
先从无头案说起。《隐身衣》的主人