文档介绍：中国美术史重要知识点
原始
仰韶文化:
半坡人面鱼纹彩陶盆
庙底沟花瓣纹彩陶盆
鹳鱼石斧彩陶缸
马家窑文化:
尖底漩涡纹彩陶瓶
龙山文化
镂空蛋壳黑陶杯
红山文化
碧玉龙
良渚文化
玉琮—祭地
玉璧—祭天
先秦
青铜器
分类:礼、乐、兵、车马及其它工具
商:造型庄重司母戊鼎四羊方尊
西周:铭文加长毛公鼎—铭文最多(497字)
春秋:“大变革时代特点”错金新工艺莲鹤方壶
战国:曾侯乙编钟采桑宴乐攻战纹壶
帛画
“旌幡性质,引魂升天”
人物龙凤图
人物御龙图
秦汉
雕塑
青铜雕塑:秦代—铜车马
西汉—长信宫灯(虹吸原理)
东汉—马踏飞燕
石雕:西汉—霍去病墓石雕群—马踏匈奴(循石造型)
东汉—李冰石像
陶塑:秦代—秦始皇陵兵马俑
东汉—击鼓说唱俑(夸张写实、诙谐幽默)
画像石、画像砖
画像砖模塑方法:拍印法
模印法
建筑:秦—阿房宫
汉—未央宫
瓦当:四神瓦当—青龙(东)
白虎(西)
朱雀(南)
玄武(北)
帛画:“T”字形非衣帛画
引魂升天
年代
人物
山水
花鸟
雕塑及其他
魏晋
南北朝
曹不兴“落墨为蝇”
六朝三杰:顾恺之(密体·画绝、才绝、痴绝)《女史箴图》《洛神赋图》《烈女仁智图》陆探微(秀骨清像密体) 张僧繇(疏体)
曹仲达:曹衣出水、疏体
绘画理论:顾恺之:《画论》《画云台山记》
谢赫:《古画品录》——“谢赫六法”:气韵生动、骨法用笔、应物象形、随类赋彩、经营位置、传移摹写
宗炳:《画山水序》
王微:《叙画》
隋
青绿山水:展子虔《游春图》最早的卷轴山水画
唐代雕塑家:
杨惠之(雕圣)
宋法智
唐代陵墓石雕:
昭陵六骏
乾陵石刻
唐三彩:
低温釉,白、黄、绿
唐
初:阎立本《历代帝王图》《步辇图》
盛:吴道子“画圣”《送子天王图》
“吴带当风”“白画”“吴装”
张萱《捣练图》《虢国夫人游春图》
周昉《簪花仕女图》《挥扇仕女图》
晚:孙位《高逸图》
青绿山水:“大小李将军”
李思训《江帆楼阁图》
李昭道《春山行旅图》
《明皇幸蜀图》
水墨山水:
王维:(南宗画派鼻祖)“破墨”
“诗中有画,画中有诗”
鞍马题材:
马:曹霸
韩幹《牧马图》《照夜白图》
牛:韩滉《五牛图》“镇国之宝”
戴蒿《斗牛图》
花鸟:薛稷(鹤)
边鸾(花鸟画祖师)
画论:
裴孝源《贞观公私画录》现存最早的一部绘画著录。
张彦远《历代名画记》是我国第一部系统的完整的关于绘画艺术的通史。
朱景玄《唐朝名画录》是一部以分品列传体编写的断代画史。
张璪著有《绘境》提出:“外师造化,中得心源”对中国画论有深远影响。
五
代
南唐:
周文矩《重屏会棋图》
顾闳中《韩熙载夜宴图》
北(重峦峻岭):荆浩:《匡庐图》
《笔法记》“六要”:气韵思景笔墨
关仝:《关山行旅图》《山溪待渡图》
南(秀丽风光):
董源:披麻皴、点子皴
《潇湘图》《夏山图》(水墨)
《农宿郊民图》(披麻青绿) 巨然:《万壑松风图》《层峦丛树图》
徐黄异体(黄家富贵、徐熙野逸):
徐熙(名贵花鸟、双钩填彩、设色鲜明富丽)
黄荃(民间野花、用墨兼勾带染“落墨花”)
北宋(宗教人物):
武宗元(师从吴道子)
《朝元仙仗图》
白描:李公麟《五马图》“白描”
南宋(减笔人物):
北宋三家:
李成《寒林平野图》《读碑窠石图》
郭熙(高深平远)《早春图》
范宽(雨点皴)《溪山行旅图》
宋徽宗赵佶:工整细致绚丽重写实
《芙蓉锦鸡图》
《红蓼白鹅图》
崔白:《双喜图》
书法“北宋四家”:
苏轼、黄庭坚、米芾、蔡襄(“苏黄米蔡”)
宋瓷: 官定汝哥钧
宋
梁楷《泼墨仙人图》
《李白行吟图》
风俗画:张择端《清明上河图》
北宋米氏云山米芾、米友仁
南宋四家:
李唐:大斧劈皴
《万壑松风图》《清溪鱼隐图》
刘松年:《四景山水》
夏圭:(一角构图)《溪山清远图》
马远:(半边取景)《踏歌图》
北宋青绿:王希孟《千里江山图》
文人:文同(竹)《墨竹图》
赵孟坚(梅)
郑思肖(无根兰)
《林泉高致》是郭熙山水画创作的一篇经验总结,是由其子郭思整理而成的,标志着山水画理论己经进入成熟阶段。
“高远”、“深远”、“平远”的“三远”透视法
元
王绎《写像秘诀》
钱选《秋江待渡图》
赵孟頫:《鹊华秋色图》
元四家:
黄公望《富春山居图》
倪瓒《渔庄秋霁图》
吴镇《渔父图》
王蒙《青卞隐居图》
高克恭:少数民族画家(回族)
王冕《墨梅图》
柯九