文档介绍：《芝加哥》的黑色幽默
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回首历届奥斯卡金像奖, 你还记得那充斥着 歌舞升平,让人百看不厌的 《芝
加哥》吗?它能荣获 奥斯卡金像奖必有其过人之处 ,整部影片都被赋予幽默和搞
笑的形式,以诙谐、游戏的态度反衬严肃的主题 ,以喜剧的形式表现悲剧的内容,
让观众在轻松的剧情里思考着不轻松的主题。
教的
开片一曲火热狂放的爵士乐把我们带到 1929 年的美国芝加哥。 如今爵士
乐或许是高雅的象征, 全世界的唱片公司都把它归在古典音乐类, 但在爵士乐全
盛的 19 世纪 20 年代,它属于反叛音乐,如同 50 年代的猫王、 60 年代的披头
四,70-80 年代大陆的邓丽君, 是“ 人学坏 ” 音乐,比靡靡之音还要罪加三等。 ”
在当时,爵士乐浓缩的是上世纪二十年代浮华享乐的市井万象。在上世纪二十年
代的虚假繁荣经济社会背景下, 虚假繁荣的经济带来的是声色犬马、纸醉金迷的
物质生活, 同时也带来了信仰危机和道德缺失。 金钱成了衡量一个人成功与否的
标准,名利成了一个人身份和地位的象征。繁华掩盖下的是人们的精神空虚、道
德堕落和***关系混乱。 当时黑帮横行的芝加哥是汇集了美国社会一切罪恶的渊
薮。对生命的极端漠视、 对名利的极度贪婪、 追蝇逐臭唯恐天下不乱的新闻媒体、
空虚无聊八卦好事的人群,善恶颠倒,黑白不分,世态炎凉。明明是美好的激
昂音乐,代表的却是残酷的社会现实。
”
当两个疯狂女人在狱中相遇, 展开一场疯狂的斗争, 一个疯狂的故事由此拉
开。在疯狂的故事里最不缺乏的就是疯狂可笑的人物, 他们无私地搞笑, 他们矜
持地犯贱,表现出无比强大而鲜活的生命力,丝毫不输给爵士乐曲的跳跃激昂。
女典狱长出场曲目《 When you’ re good to mama》的歌词就极其直白的说了
“ when you’re good to mama,mama is good to you 这个“ good to mama”很明显
就是要钱了,只要有钱,你可以让 mama 替你做任何事。比利更是把法庭变成了
一个炫目的杂技团, 他用他熟练的辩护技巧以及事先打点好的关系彻彻底底地扭
曲了事实, 愚弄世人。 舞台后的暗箱操作与舞台上的完美演出, 洛克茜 的连篇谎
话与大众的信以为真, 比利的唯利是图和他在法庭之上的道貌岸然都构成了一组
组强烈的对比,具有更强的讽刺性。 忠厚善良的老实人 汤马斯 —— 洛克