文档介绍：影片实例分析
《 关山飞渡》
《关山飞渡》
( STAGECOACH )
万
福
美国联美影片公司出品, 1939 年 黑白 96 分钟
制片:沃尔特 ・ 格( WALTER W ANGER )
导演 : 约翰 ・ 特( JOHN FORD )
尼
黑
编剧 : 达德利 ・ 科尔斯( DUDLEY NICHOLS )
改编自恩斯特 ・ 科斯的故事 " 前往罗斯堡的驿车 "
格
摄影:伯特 ・ 兰能( BERT GLENNON )
斯
雷
剪辑 : 多罗茜 ・ 班瑟( DOROTHY SPENCER )
沃尔特 ・ 诺斯( WALTER REYNOLDS )
托
美工:亚历山大 ・ 鲁波夫( ALEXANDER TOLUBOFF )
音乐改编自美国民歌
纵观西部片的发展进程,在进入有声电影时期以后,西部片并没有受到最初录音
技术落后的牵制,反而由于声音这一新的创作元素的介入,从而得到了大大的发展
(现在观众可以听到那场激动人心的枪战中的枪声了) ,但是还是由于录音技术的落
后,西部片的制作也出现了在摄影棚内拍摄,并使用布景的倾向。此外,早期西部
片的视觉空间,也就是银幕上的视觉空间所表现的空间范围是很小的, 1936 年《最
后的莫希干人》( THE LAST MOHICAN )一片对西部空间的处理就和六七十年代的
电视剧 ( 我国现代的电视剧 )的空间处理一样狭窄。只是到了福特拍摄《关山飞渡》
时,才运用了犹他州的纪念碑峡谷作为外景,进行实景拍摄。对于西部片来说,这
是一项难忘的贡献。从那以后,实景就成为了任何一个想拍西部片史诗的制作者的
一个不可或缺的创作元素。
在进一步解释这点之前,我们首先需要明确的是,美国经典电影剧本强调的是
可以通过视觉表现出来的冲突, 说得更明确一些, 即冲突必须要通过视觉表现出来。
正如美国导演马摩里安 (MAMOULIAN) 所说的, " 你可以搞任何的哲理,但是如果
你的影片不是通过视觉表现出来的, 那就完了。 “而缺乏视听思维能力的人则极力回
避这一基本规律。仅就视觉体现这一点而言,其卓越者体现在西部片中。这也就是
说,西部必须是看得见的西部 (如果那是一个典型环境的话) ,而西部所特有的冲突
也必须是看得见的冲突。那么,西部片中的这一西部的视觉空间到底是怎样的呢?
它的冲突是怎样的呢?
西部片的视觉环境首先是白人逐渐向那里侵略的大片土地, 他们把这一行为称做是 "
拓疆 ",这是一片广大的蛮荒土地, 其中包括有大峡谷、 草原、 荒漠、 仙人掌、 野牛、
马,及这片土地的主人-印地安人部落等视觉特征。而在这一视觉环境中,另一组
必不可少的视觉特征又有入侵白人所带来的 " 文明 " 城镇、铁路(大西北铁路) 、教堂、
驿车、驿站等。于是,这一环境本身就蕴含了原始自然与入侵的现代文明的冲突:
生产力上的落后与先进的冲突,暴力与法律的冲突,自然法规与白人的、人为的法
律的冲突,道德上的淳朴与罪恶的冲突。可以说,这些冲突本就是这个空间所固有
的矛盾冲突,因此它的视觉化是与生自来的。
于是,这样一个蕴含了种种冲突的视觉环境就决定了,那来自文明社会、但是
由于放牧的要求却不得不远离文明城镇,独自生活在西部这片蛮荒土地上的西部主