文档介绍：丹青长卷山水情怀
卷轴又称手卷、横卷、轴卷、横轴、手轴、卷子、行看子等,是装裱后带轴的长幅图画,由天头、隔水、引首、尾子将画心连接而成。唐宋“八大家”之一的苏辙有一首《次韵王定国见赠》,其中“屡出诗章新管龠,偶开画卷小山川”所提到的“画卷”,就是中国画古老装潢形式之一的卷轴。历代画家善绘巨幛大幅的不乏其人,如北宋画家张择端绘制的《清明上河图》,就是一幅经典的古画长卷,500多个各色人物,五六十匹牲畜,还有房屋、桥梁、城楼、船只等等,、,将北宋都城东京(今河南开封)的市井风情和繁华景象刻画得淋漓尽致,成为中国十大***名画之一。明正德九年(1514年),画家郭诩以其清细柔和、墨气然的画笔,在长达近1米的绢本手卷上,记录下了湖北竟陵地区山水劲舞风貌的《竟陵山水图》,给后人留下了一件品味无穷的艺术珍宝。68年后的明万历壬午年(1582年),另一位明代著名书画家黄克晦同样在绢本手卷上描绘了另一番风格迥异、意境悠远的山水景致――《江天叠嶂图》卷(著录于《中国古代书画图目》十八卷,文物出版社1998年第1版),巨幛大幅,气势雄阔,堪称我国古代书画史上的一件极具代表性的长卷佳作。
黄克晦(1524-1590年),字孔昭,号吾野、吾野山人,福建惠安(一说晋江)人,明代嘉靖至万历年间著名书画家、诗人。其诗歌清新雅致,多爱国诗篇,***诗作
1400余首,由其后人刊成《黄吾野先生诗集》。书法雄放恣肆,形神兼备。绘画宗法沈周,笔力苍劲,尤擅山水、佛像,多巨幛大幅,纵横疏阔,时称“神品”。曾游览德化戴云山,作《达摩折苇渡江图》于壁。这幅《江天叠嶂图》卷,绢本设色,,,现收藏于武汉博物馆。画面结构宏大,蔚为壮观。选材和立意颇具匠心,且构图严谨,段落分明,江天层叠,气势雄浑,没有丝毫断裂之态,从中可见黄氏运思之深沉博大,驭笔之雄健自如,与北宋张择端《清明上河图》谋篇布局相较,未遑多让。全卷笔法慎密细致,风格隽永清逸,亦显示出黄氏深厚的绘画功力和出色的艺术成就。
全卷采用全景式构图,左右两侧绘大江与群山相连的山水自然风光,中部为连绵起伏、气势恢宏的崇山峻岭。云雾缭绕,蹊径依稀,匡庐飞瀑,古木参天,杂树掩映。寺观楼台,田园村舍,路上行人,均历历在目。山环水抱,一座座木桥、拱桥、长桥、短桥,构架其间,将画面意境四处相连,并无限延伸。繁盛的草木,层叠的山峦,眼前美景比比皆是,宛若人间仙境,让人不由心生无限向往。画作中部与左测景物的结构,巧妙地以江水分开,两峰对峙,争奇竞胜,各领风骚。几叶行舟鼓帆而来,依势转弯,正待穿行其间,打破了景物因江水分割的呆滞之感。画面布局气势疏阔,山水江天,行舟漫漫,杂树茂林,展现出一幅动静有致的山水风光。
画面自右而左,只见一座山峰的一小半紧贴画边,故意隐去了大半座山峦。这种边角式构图,深得宋代马远的“马一角”之法,让人对隐去的山势产生无限联想。山峰险峻陡峭,山势逶迤而下,山脚平地,山石之畔,一棵大树高耸挺拔,树身以双钩绘出,枝叶以墨色点染,墨气明韵,苍翠欲滴。一座小庙掩映在浓荫里,黄墙碧瓦,面向大江。小庙前的另一棵大树倾斜得十分夸张,虽然垂临江面,仍然绿叶满枝,呈现出一股生命的活力。两棵大树一立一偃,悠然成趣。江水中露出一片沙洲,平整狭长,江边水草萋萋,洲