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试论吴桥杂技服装的民族化表现大众文艺·美术与设计·⋯向帆导向标识系统设计���喜�航�髅朗醭霭嫔纾������乔南刘立军胡玉良张怡希�颖笨萍即笱Х闹��把г����摘要:吴桥杂技以“惊、险、奇、绝”闻名,同杂技表演一样,杂技服装也有着独特的设计与表现,无论造型、色彩还是装饰都呈现着浓郁的地域、民俗色彩。对其进行分析、解读和论述,有助于更好地提高设计的针对性。打破程式化和固有模式,在不断创新中发扬其独有性、民间性和燕赵特色,将是未来吴桥杂技服装设计所应该重视的。关键词:昊桥;杂技服装;民族化;创新设计此文为河北省社科联基金项目“吴桥杂技服装的发展与现状研究”�钅勘嗪牛������慕锥涡猿晒��吴桥是中国杂技艺术的发祥地,被誉为杂技之乡,对世界杂技艺术的发展也有很大影响。随着“中国吴桥国际杂技艺术节”在国际杂技界的广泛传播,吴桥杂技不仅国际地位逐年提高被世界公认,同时也让世界更加了解了中华民族的智慧和文化。如今作为第一批国家级非物质文化遗产的吴桥杂技���旯�沂�批���羌绺鹤糯�镏谢N幕�帐醯脑鹑危�坏�谠蛹急硌莸�丰富和创造上,在杂技服装的多样性、时尚性和民族性结合上也同样任重道远。一、吴桥杂技服装吴桥杂技作为一种源远流长的民间艺术,它既有力量、技巧和难度,同时又融汇了巾华文化的诸多艺术特点。吴桥杂技能够成为中国杂技艺术的发祥地、杂技之乡,是与吴桥杂技的特色和艺术成就密不可分的,它以悠久的历史和“惊、险、奇、绝”的艺术魅力享誉海内外,其深厚的积淀和广泛的社会影响力不容忽视。吴桥杂技植根于民间,其服装同吴桥杂技表演艺术一样,也继承了民间服装的传统,其鲜明的民俗文化特色,如同一面镜子,既映射出我国近现代服装发展的一个侧面,也丰富了中华服饰文化的内涵。杂技服装总体来说包含首服、足服和各种躯体服饰,同时还包括对杂技演员整体外形进行全面修饰装饰的部分,如头饰、颈饰、胸饰、腰饰、臂饰、腕饰、足饰,当然也包括演员的发型、妆容等,图案纹样、色彩搭配和珠片、刺绣装饰也是其中重要的部分。��馇旁蛹挤�暗姆⒄估��吴桥杂技服装源于生活服装,是在生活服装基础上提升,逐渐形成自己独特的结构与款式特征。近代吴桥杂技服装发展基本分两个层次:民间低层次杂技服装即生活服装和城市高层次杂技服装即具有明显民族特色、功能性及标识性的表演服装。自宋代始,吴桥民间杂技盛行,但杂技服装简单朴素,没有什么特殊的样式;一部分杂技艺人在闯荡“江湖”中开拓了更大的领域,甚至走出国门。表演环境的变化使服装产生了变化,除功能性外,在杂技服装中彰显中国传统典型的民族特色。著名吴桥杂技人孙凤山在��年组建了“北京班”,后来到俄罗斯及两欧各国、美洲大陆等地区演出,所穿服装都进行了别出心裁的设计与改革,吸收中国古典戏剧及武侠服装特点:头戴罗帽,身披武侠壮士华服,加上京剧服装的装饰点缀,令人耳目一新。“北京班”的服装设计,既近似戏剧服装又类似清朝皇家����C老恃拗芯∠愿焕鎏没剩�布釉銮苛嗽蛹�表演的演出效果,是近代吴桥杂技服装的一个代表。到了现代,杂技服装发展迅速,呈现出专业化、高科技化及高功能化的趋势。吴桥杂技服装的设计水准也越来越高,在保证服装功能性的前提下,注重服装符合人物与节目内容、形式的需要,与表演技艺相结合,在吸收现代杂技服装设计理念的同时,充分发挥杂技表演和着装装扮的和谐之美。��馇旁蛹挤