文档介绍：摘要
论文题目:山西戏曲市场研究
专业:戏剧戏曲学
博士生:张艳琴签名:
指导教师:车文明签名:
摘要
山西戏曲在改革开放以后经过短暂的繁荣,进入了危机时期。新世纪以来,尤其
是倡导保护非物质文化遗产以来,山西戏曲又逐渐受到官方重视,渐有抬头趋势。但
真实的山西戏曲到底如何?从戏曲进入危机时期开始,许多专家学者就在不断探索,
但鲜有人从戏曲市场的角度研究。本文打破以往只研究剧种剧团等供方市场而忽视了
戏曲需求方的研究缺陷,从供需双方的发展变化着手,进而研究山西戏曲在改革开放
以来的发展变迁,得出一些山西戏曲的发展规律。
文章试图运用马克思主义经济学理论和管理学的研究方法,在田野调查和具体数
据分析的基础上结合文献论证,从以下几方面进行着手:
首先,在梳理了山西戏曲市场的历史流变和分析了其在新时期以来的经济、社会、
文化环境的基础上,文章从第二章开始,对山西戏曲市场之构成生产方(剧团)、经
营场所(剧场)、消费者(观众)三方面进行研究。梳理了建国以来山西戏曲剧团的
体制变迁、数量变化和区域分布,并通过详实的数据统计,看到了省级剧团和市级剧
团的演出场次占总演出场次的五分之一,他们的总收入却占整个收入的五分之三;县
级剧团和民营剧团的演出场次占总演出的五分之四,他们的总收入仅占五分之二。这
几类剧团在市场上呈现出演出场次和总收入不成正比的现象。
剧场是同时实现戏曲生产和消费的重要场所,体现了戏曲市场的交易性特征。山
西省的戏曲演出场所分为以下几种:第一种是用于传统神庙祭祀演出的乡村舞台,他
们洒落于山西各个乡镇农村,在戏曲的经营场所中占据主要地位,体现了戏曲不同于
一般商品的集体性购买特征;第二种是近代城市兴起之后,出现的茶园、戏院进而发
展成为建国后的室内剧场,作为最能体现戏曲商业交易的场所,如今却不能很好的体
现其买票消费看戏的交易特征;第三种是一些为举办堂会演出所搭建的临时演出场
所。
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山西师范大学学位论文
在对观众的考察中,文章基于对“普通观众群”、“大学生”以及“戏迷观众”的
问卷调查,结果显示,山西戏曲市场中的消费者年龄偏大,但不缺乏年轻观众群体。
他们可以接受低价戏票的购买方式,但市场上提供给他们观看演出的机会有限,传统
的乡村舞台和新兴的网络是他们观看戏曲的主要渠道。大学生某种程度上代表着未来
的戏曲观众,但调查结果显示出这部分潜在的观众群体接触戏曲的机会很少,戏曲未
来的消费观众存在威胁。当然,他们对戏曲的审美趋向也在调查中显现出来,这要求
剧团如果要以观众为服务对象的话,就势必要调整包括演员和编剧在内的整个生产计
划。
戏曲市场的运作和演出业态类型体现了戏曲作为一种特殊商品不同于一般商品
的特性,文章以剧团为中心,考察剧团与演员、编剧、经纪人等市场要素的关系,进
而得出了改革开放以来剧团与演员和编剧从建国后的捆绑关系逐渐向松散发展,越来
越体现出受市场配置的倾向。至目前,剧本买卖市场已然形成。同时文章探索了戏曲
经纪人的来源,分析了山西当代戏曲经纪人的类别,以及他们对山西戏曲市场有利和
不利的影响。
根据消费者的购买能力和购买欲望,我们将山西戏曲市场的演出业态分为政府市
场、民间市场以及政府和民间相结合的三种市场类型,并详细论述的他们的演出内容、
发展变迁和特征。尤其在分析庙会演出时,文章选取了上党地区的戏曲演出、临汾蒲
剧团 2012 年的演出和晋祠庙会演剧的发展变迁来立体式呈现山西民间庙会演出的变
化,得出了目前虽然民间庙会仍是山西戏曲演出业态的主要内容,但呈现出缩水的态
势。同时其购买特征体现出集体性或者纯粹的个人购买行为。
改革开放以来,山西戏曲在外部环境上面临着许多新兴艺术元素的竞争,内部由
于管理机制上的改革,也出现了演员之间、剧团之间的竞争。这种竞争态势引发了戏
曲市场的巨大变化,其竞争的结果是市场在戏曲资源配置中的作用越来越明显,同时
也导致了从业人员和观众人数的减少。
在前文研究分析的基础上,文章总结出了山西戏曲市场具有如下特点:大、小剧种
的演出市场不平衡;演出市场呈现出地域上的不平衡;当前的戏曲市场仍以庙会演出为
主,同时向多元化的演出原因发展,但演出市场在逐步缩小;剧团的演出市场层次较为
清晰,呈现垄断竞争状态;新世纪以来,山西戏曲市场呈现复苏趋势,但同时也越来越
小众化的发展特点。文章从内因和外因两方面分析了形成这些特点的原因,内因方面得
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摘要
出了戏曲艺术行业在其他生产领域生产力水平快速提高的大环境中,其还是原始粗放
式的生产方式,既不能提高生产力水平也不能进行集约式生产,这就决定了其单位产
品内包含的价值永远不可能改