文档介绍：第四讲唐五代词及唐代小说Date1一、词的产生和特点1、词的产生词即歌词,它和乐府歌辞的辞是一个字,有广义和狭义之分,广义指一切可以合乐歌唱的诗体。狭义指唐代当时流行的杂曲歌词,即唐人所称的“曲子词”,后来简称为词。我们现在所说的词是狭义的词。词也叫诗余、长短句、乐府词(简称乐府,如《东坡乐府》)。Date2根据唐《教坊记·曲名志》和《旧唐书·音乐志》的有关记载、敦煌出土的唐曲子词以及初盛唐时期出现的个别词调,如沈佺期的《回波乐》、唐玄宗的《好时光》,现在的文学史研究者基本上认为词是初盛唐产生的。Date3词产生的原因主要是因为这一时期的音乐主要是燕乐(宴乐),它是周、隋以来从西北各民族传入的胡乐(主要是龟兹乐)与魏晋南北朝以来汉族原有的以清商乐为主的各种音乐融合产生的一种音乐。这种音乐以琵琶为主要演奏乐器,它有二十八调,音律变化繁多,唐代的近体诗本来是可以合乐歌唱的,但五七言的形式不易与燕乐配合,于是长短句的歌辞便应运而生,许多曲词,如《浪淘沙》、《雨霖铃》、《抛毬乐》就是由七言绝句增减字数合乐,演变成词调的。Date42、词的特点:第一、从音乐方面看,词本是倚声(按曲)歌唱的文学,可歌性是它显著的特点。因此下字用语必须符合曲度的要求,防止走腔落调,拗折嗓子。所以宋代声家非常重视格律。但后来由于声谱失传,词逐渐失去了歌唱的特性而成为了案头文学。但它仍有很多音乐的标志。Date5词调。它是词的腔调,又叫词牌,也就是歌谱(曲谱)。一定的词调反映一定的声情。词牌不同,就意味着唱腔不同,声情不同。如《满江红》(岳飞)的慷慨激昂与《声声慢》(李清照)的和谐婉转就有明显区别。随着歌谱的失传,词牌从歌谱的名称变为了词的格式的要求。阕,也是音乐的单位。一支乐曲演奏完毕叫一阕。每首词就是一支歌曲,也叫一阕****惯上把词的上半部叫上阕,下半部叫下阕。遍。也叫片。音乐中可以暂时休止的段落。词的分片,也就是分段的意思。词的上阕、下阕故又称之为上片,下(过)片。Date6宫调。就是律调,用来限定乐器声调的高下,由七音(宫、商、角jue、徵zhi、羽、变宫、变徵组成,即西乐中的1、2、3、4、5、6、7)和十二律(黄钟、大吕、太簇、夹钟、姑洗、仲吕、蕤宾、林钟、夷则、南吕、无射YI、应钟,想当于西乐的C、bD、bE、E、F、bG、G、bA、A、bB、B十二级)组成,以宫音乘十二律叫宫,以商、角、徵、羽、变宫、变徵乘十二律叫调,合称宫调。词调的创制要以宫调来定律。Date7第二、从声韵方面看,词的用韵与近体诗相比要宽一些,根据戈载《词林正韵》的分法,有平、上、去十四部,入声五部,共十九部。但其韵脚不象诗一样整齐。词的押韵,错落有致,富整齐于变化。词中的韵位,大体上都是音乐停顿的地方。每调旋律与节奏不同,顿拍也不同,其韵位也不同。词有隔句为韵的,有隔几句为韵的,也有每句押韵的。多数词只用一个韵部的韵字相押,不再换韵,但也有例外。有的词不是韵脚的地方也要押韵,称“暗韵”或“藏韵”。如秦观《满庭芳》“消魂当此际,香囊暗解,罗带轻分”和周邦彦同调的“年年如社燕,飘流瀚海,来寄修椽”Q。Date8从平仄方面看。词的平仄比诗更严格。诗只分平仄。而词则“三仄应须分上、去,两平还要辩阴阳”。这是因为词要付之歌管,所以要把音乐的高低同字调的升降结合起来。Date9第三、从结构来看,词的形式活泼多样,长短大小各不相同。据康熙时编的《钦定词谱》统计,约有820余调,2300余体。字数有多有少,最短十几个字,如《竹枝》十四字,《十六字令》十六字,最长《戚氏》二百一十二字,《莺啼序》二百四十字。从分段上,有单调(一段)、双调(两段)、三叠(三段)、四叠(四段)。宋代词体,《词源》记载了九种,法曲、大曲等规模最大,由教坊演唱;缠令、诸宫调,流行于民间;令、引、近、慢为文人****用;三台、序子摘自大曲而偶播于歌场。Date10